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Colal m' apparve, s' io ancor lo veggia, lia luiîie per lo mar venir si ralto, Ciie '1 mover suo nessun volar pareggia ; 7 Dal quai com 'io un poco ebbi ritralto L' occhio per dimandar lo Duca raio, Rividil più lucente e maggior fatto.

Allor che ben conobbe il galcotto, 10 Gtidô: Fa, fa cho le gitiocchia cali ; Ecco 1' Angel di Dio: Ornai vcdrai di si falli uficialî. Vcdi che sdegna gli argomenti umMÎw.

I 13 Poi comc più e pîii verso noi venue L' uccel divino, più chiaro appariva ; Perché 1' occtiio da presso nol sostenne. Puis de chaque côté m'apparaissait je ne sais quoi de blanc, et au-dessous peu à peu se décou- vrait une autre blancheur. Alors reconnaissant bien le pilote, II s'écria: Se voi sapele, Mostratene la via di girc al monle.

Voi credete Forse clie siamo spcrli d' este loco ; Ma noi sem peregrin, comc voisete. A la poupe se tenait debout le céleste nocher, tel que la béatitude semblait écrite sur son front ; et plus de cent esprits étaient assis au dedans. In exitu Israël de JEgypto, c'était le chant qu'ils répétaient tous ensemble d'une seule voix, en y ajoutant la suite du psaume autant qu'il y en a dans le livre. Puis l'ange leur fit le signe de la sainte croix ; alors ils se jetèrent tous sur la plage.

Et lui s'en retourna rapide comme il était venu. La troupe qui resta semblait effarouchée de se trouver en ce lieu: Clie per parlarmi un poco s' arrestassc.

L'étonnement se peignit, je crois, sur miitt visage: Elle m'invita doucement à me tenir en repos ; - alors je connus qui elle était, et je la priai de s'ar- rêter un peu pour converser avec moi. Nessun m' è fatto oltraggio, Se quoi, che leva e quando c oui gli piace k Pjù voltc m'ha ncgato eslo passaggio ; 33 Chè di giusto voler Io suo si face. A quella foce ha egli or drilla 1' ala ; Perocchè semprc quivi si raccoglie, Qoal verso d'Acheronle non si cala.

JH 3G Ed io: Se nuova legge non ti toglie. Mais toi, comment donc as-tu perdu tant d'heures. Il est vrai que depuis trois mois, il a reçu en toute paix quiconque voulait entrer. Et voilà que l'austère vieillard nous crie: Telles des colombes becquetant le blé ou l'ivraie mangent ensemble, paisibles et sans faire entendre leur roucoulement accoutumé; Si quelque chose survient dont elles aient peur, elles abandonnent soudain leur pâture, parce qu'un soin plus grand vient les assaillir.

Ainsi je vis cette bande nouvelle venue abandon- ner le chant et s'acheminer vers la montée, comme un homme va sans savoir où il doit arriver: En effet, c'est la destinée de l'art de chercher l'idéal et de le chercher dans le réel. L'idéal est connu par la tradition, par cette longue suite de poêles qui l'ont , jponrsuivi depuis Homère, qui ont poursuivi le rêve d'une heauLé parfaite, d'une beauté qui ne se mon- tre jamais lout entière dans les choses terrestres.

Comment Dante imite la nature. Ce charme du matin, ces premiè- res clartés tremblantes sur les eaux, c'est bien la nature prise sur le fait. Conobbi il tremolar dellâ marina. Tous ceux qui ont passé quelques heures ' sur mer ont admiré ces jeux de la lumière et des eaux; penché au bord du navire, on voit se succé- der les flots qui viennent de loin, roulent, s'ap- prochent jusqu'à l'endroit où le soleil donne et redescendent ensuite pour faire place au flot qui suit.

C'est l'image de nos vies: Dante sait bien que l'idéal ne peut être cherché que dans la réalité ; que cette beauté rêvée par les , poètes, ils ne l'ont entrevue que dans la nature, qui ne la laisse pas voir sans voile; qui la cache, mais qui la possède. Il est allé la chercher hors ': Les brebis qui sor- tent du parc, le faucon qui sort de sa cage et vole ve;'s le fauconnier, les oiseaux de passage, le che- vrier.

La nature est l'art de Dieu reproduit par l'homme. Depuis Homère, qui commence par ces mots: Derrière chaque inspiration de Dante il y a un principe, derrière chaque beauté une doctrine. Ce que Dante trouvait dans la théologie. L'ange est l'idéal de la nature humaine. Les ailes, c'est-à-dire l'idéal, la spiritualité, l'im- mortalité. Les anges des mosaïques.

Quand les hommes étaient si âolents, où donc les peintres allaient-ils prendre ses têtes charmantes et radieuses? Les anges après sax sont changés en amours. Dante a donné la pa- role aux anges de Giotto, Giotto a saisi les anges de Dante, et les a fixés par le crayon et la couleur ponr qu'ils ne s'envolassent plus. Ainsi ce poète qui trouve son commentaire dans la nature , le trouve aussi dans les monuments.

Cette même Italie qui offre l'interprétation éternelle de la Divine Comédie dans ses montagnes, ses lacs et ses vallées, la commente aussi par les fresques de ses palais et de ses églises. On a coutume de se représenter Dante sous ces traits un peu durs que lui avaient donnés l'âge, le malheur et la colère. Dante, dans la Dispute du Saint-Sacrement, par Raphaël , c'est le pèlerin de l'enfer et le chantre d'Ugolin. Une autre image, pcmte à Florence par Giotto dans la chapelle de l'ancien palais du Bargello, le montre au paradis avec plusieurs citoyens de Florence, une grenade à tSÊMmm.

Nous l'avons vu lié avec les peintres de son temps, donnant des conseils à Giolto et dessinant des anges. Nous le trouvons ami du musicien Ga- selia. H II prit un souverain plaisir aux chants et au jeu des instrumenLs, et, séduit par ce plaisir, il composa un grand nombre de poëmes auxquels il faisait ensuite ajouter des airs agréables '.

Si donc il y a quelque défaut dans les vers dont je ferai le tissu de ses louanges, qu'on en fasse le reproche à notre faible intelligence, à notre langage, qui n'a pas le pouvoir de reproduire tout ce que dicte l'a- mour. E come sare' io senza lui corso? Chi m' avria tralto su per la monlagna? Ei mi parea da se stesso rimorso: Quando li piedi suoi lasciar la fretta, Che r onestade ad ogni atto dismaga, La mente mia, che prima era ristretta, Lo intento rallargô, si come vaga, E diedi il viso mio incontro al poggio, Che inverso il ciel più alto si dislaga.

Lo Sol, che dielro fîammeggiava roggio, Rotto m' era dinanzi, alla figura Ch' aveva in me de' suoi raggi V appoggio. Je me serrai contre mon compagnon fidèle ; et comment sans lui aurais-je hâté ma course? Qui m'aurait traîné le long de la montagne? Il me semblait pressé de remords. Conscience digne et pure, comme une petite faute te devient une morsure cruelle!

Quand ses pieds quittèrent cette marche précipi- tée qui ôte à l'attitude toute noblesse, mon intelli- gence, d'abord fixée sur un point, Étendit son effort comme ses désirs, et je portai mes yeux sur ce mont, le plus élevé de tous, qui sort des eaux et touche au ciel.

Le soleil, dont la rouge lumière flamboyait der- rière moi, n'éclairait point la terre devant ma figure ; car mon corps faisait obstacle à ses rayons. E 'I mio Conforto: Perché pur diffidi, Â dir mi cominciô lutto rivolto; Non credi tu me teco, e ch' io ti guïdi? Vespero è già coIà, dov' è sepolto Lo corpo, denlro al quale io facev' ombra: Napoli r lia, e da Brandizio è toito.

A, sofferir tormenti e caldî e gieli Simili corpi la Virtù dispone, Che corne fa non vuol ch' a noi si sveli. Ne me crois-tu point avec toi et venu pour te gui- der?

Naples l'a recueilli, et Ta enlevé à Brindes. E qui chinô la fronte; E più non disse, e rimase turbato. Quivi trovammo la roccia si erla, Che indarno vi sarien le gambe pronte. Ecco di qua chi ne darà consiglio, Se tu da te medesmo aver noi puoi.

Andiamo in là, ch' ei vengon piano; E tu ferma la speme, doice figlio. Nous arrivâmes cependant au pied de la monta- gne: Entre Leiici et Turbia, le sentier le plus désert, le plus sauvage, est auprès de cet endroit-ci un es- calier facile et large.

A ma main gauche m'apparut une troupe d'âmes qui portaient leurs pas vers nous. Et à peine y pa- raissait-il, tant elles venaient lentement. Quand toutes les âmes se pressèrent contre les âpres rochers de la côte escarpée, et se tinrent im- mobiles et serrées, comme on s'arrêle incertain pour regarder qui vient, Virgile commença: E tulti gli altri che venieno appresso.

Non sappiendo il perché, fero altretUmU Senza vostra dimanda io vi con Clic quesli è corpo uman che voi vedele, Pcr che il lurae del sole in terra è fesso.

Non vi niaravigliatc ; ma credete, Che, non senza virlù che dal ciel vegna, Cerca di soverchiarquesta parele. E quella génie degna, Tornatf! Ed un di loro incominciô: Chiunque Tu se', cosi andaiido volgi ilviso, Pon mente, se di là mi vedesli unque. Biondo era e belle, e di gentile aspetto ; Ma r un de' cigli un colpo avea diviso.

Quand' i' mi fui umilmente disdetlo D' averlo visto mai, ei disse: E mostrommi una piaga asommo il petioi Poi disse sorridendo ; F son Manfredi, Nipote di Gostanza imperadrice: Ood' io li prego che quando tu riedi, Vadi a mia bella figlia, génitrice Dell' onor di Cicilia e d' Aragona, R dichi a Ici il ver, s' allro si dice.

Nous commençons à péné- trer ce génie mal compris, qui passe pour le plus fougueux des esprits et qui en est le plus réglé. Nous savons tout ce qu'il y a de calcul et d'ordre dans son dessein, d'habileté à réunir et à soutenir jusqu'au bout le sens littéral et le sens allégorique, tout ce qu'il a puisé de science à l'école des anciens et sur les bancs des universités contemporaines, tout ce qu'il y a d'art dans sa manière de compo- ser et d'imiler l'antique, et de reproduire la na- ture.

Le texte que nous expliquâmes dans la der- nière séance et celui qui doit nous occuper aujour- d'hui nous livreront un autre secret du poëte, une autre source de ses inspirations.

Je veux parler de ses croyances religieuses. La réforme qui détruisait ouïe autorité a voulu s'entourer d'autorités, elle a invoqué celle de Dante et de Pétrarque. Foscolo et Rossetti ont vu dans la Divine Comédie un manifeste antipapal. Les trois griefs principaux de Dante contre les papes sont: Cependant, voici comment il juge un des actes les plus éclatants et les plus accusés de ce pontificat.

Il en vient d'Espagne, d'Angleterre, de Hongrie. Un vieux Sa- voyard centenaire porté par ses fils. On campa sur les places et dans les rues, et plusieurs furent étouffés dans la foule. Utilité des pèlerinages pour réveiller les esprits, les arra- cber à l'égoïsrae de la vie ordinaire, pour rapprocher les [leuplcs, pour resserrer les liens de lu chrétienté. Plus de croisades depuis la chute de Ptolémaïs ; le pèlerinage de Itonie rempluçait les croisades.

On en rapportait l'inspiration qui ose tout. Ce qu'était encore Uome au treizième siècle. Peintures de Giotto représentant Boniface qui publie le jubile avec trois clercs dont un tient la bulle. Autres peintures dans le porti- que de Saint-Jean de Latran. Mosaïque de la barque de Pierre, de Cavallini. Celui-ci a l'épée et les deux clefs qu'il tient de saint Pierre, assis devant la porte sainte sur trois marches de marbre blanc et poli, de pierre rude et sombre, de porphyre sanguin.

Dante se jette à ses pieds et frappe trois fois sa poitrine. Cette pénitence sera féconde. Béatrix morte depuis huit ans, il avait promis de la chanter. Désordres de Dante ; il se déclare un homme qui vivait charnellement. Il arrivait cependant à sa trente-cinquième année. Question du souverain bien. Il compte trois écoles: Ëpicure, Zenon, Platon et Aristote. Aristote est le dernier effort de la raison; mais il ne peut arriver au terme.

Doctrine de saint Thomas: Parce que la vérité sur Dieu, telle que la raison l'obtient, n'est acquise que pour un petit nombre et au prix de beau- coup de temps, et avec le mélange de beaucoup d'erreurs, et c'est néanmoins de cette vérité que dépend tout le salut de l'homme qui est en Dieu. Il lut aussi la Bible, répondit à tous les docteurs comme c'est l'usage, et fit tous les actes qui doivent être faits pour le doctorat dans la sacrée Théologie.

Et comme il était de noble naissance et doué d'une grande sa- gesse, on le fit prieur au palais du Peuple florentin, en sorte qu'il s'occupe des affaires du palais, néglige l'étude, et ne retourne plus à Paris. Vaincu par la nouvelle ligue lombarde, il mourut misérablement à Fiorenzuola, étouffé, dit-on, par Hanfred. Il laissait cinq enfants, dont deux légitimes.

Manfred, prince de Tarente, résidait en Pouille comme régent du ro- yaume ; il avait vingt et un ans, il était beau, blond, cheva- leresque dans ses habitudes, il aimait les lettres. Et parce que le trône royal était en Sicile, tout ce que nos prédécesseurs écrivirent en langue vulgaire s'appela sicilien. Elles en viennent aux mains et luttent ensemble de l'aurore jusqu'à l'heure de midi. Manfred tente d'empoisonner Con radin, répand le bruit de sa mort et se fait roi. Il s'entoure de Sarrasins.

Garnison sarrasine de Lucéria, Arabes justiciers de toutes les pro- vinces, gouverneurs, chefs des ports. Il ravage la marche d'Ancône, avec neuf mille infidèles, ligué avec Eccelin le Féroce.

Terreur de la papauté et des guelfes. Urbain IV négocia avec saint Louis, qui refusa la couronne de Sicile pour un de ses fils. Son frère, Charles d'Anjou, comte de Provence, accepte. Bataille de Bénévent, 12 février Les barons de Fouille abandonnent Manfred sur le champ de bataille.

L'aigle d'argent tombe de son casque, il meurt. L'archevêque de Cosenza jette ses os. Charles d'An- jou abuse de la victoire ; il prend pour la reine et pour lui les deux tiers du trésor, opprime les Siciliens. Remontrances de Clément IV. Il jette son gant. Manfred avait marié sa fille Constance à Pierre d'Aragon. Négociations de Jean de Procida avec Pierre d'Aragon.

Quatre mille Français égorgés dans une nuit, les femmes éventrées, les religieux égorgés sur les autels, et un grand nombre dans le reste de l'île. Pierre d'Aragon descend eu Sicile au mois d'août, est couronné roi, il meurt en ; et en , son fils Jacques ayant renoncé à la Sicile, Fré- déric qui y commandait en devient roi. De là cette sépai'a- tion des deux Siciles qui devait durer jusqu'à la fin de la dynastie angevine, se prolonger sous les Espagnols et éclater encore de nos jours.

E questo è contra quello error, che crede Ghe un' anima sovr' altra in noi s' accenda. Qiiesta è quasi legata, e quella è sciolta.

Et c'est pourquoi si l'on entend ou si l'on voit une chose qui retienne fortement l'âme tournée vers elle, le temps passe et l'homme ne s'en aper- çoit point. Car autre est la puissance qui écoute, autre la puissance de l'âme entière: Qui è vostro dimando.

Montasi su Bismantova in cacume Con esso i piè ; ma qui convien eh' uom voli 10 Dico con V ali snelle e con le piume Del gran disio, diretro a quel condotto, Che speranza mi dava, e facea lume. Maestro mio, diss' io, clie via faremo? Nessun tuo passo caggia ; Pur suso al monte dietro a me acquista, Fin che n' appaia alcuna scorta saggia.

CHANT IV, Et je ne m'en étais point aperçu, quand nous ar- rivâmes à un lieu où les âmes mes compagnes nous crièrent tout d'une voix: On monte à San Léo, on descend à Noli, on gra- vit jusqu'au sommet de Bismantova, on y arrive sur ses pieds ; ici il faut voler. Voler, dis-je, avec les ailes rapides, avec les plumes d'un désir puissant, à la suile du guide qui me donnait l'espérance et me prêtait sa lumière.

Nous montions par le sentier creusé dans le roc, et des deux côtés les parois nous pressaient, et le sol que nous foulions voulait qu'on s'aidât des pieds et des mains.

Quand nous fûmes sur le bord supérieur de la errasse élevée et dans un lieu découvert: J'étais las quand je m'écriai: Ses paroles m'éperonnèrent de telle sorte que je m'efforçai de ramper après lui, tant que la roche fut enfin sous mes pieds. Là, nous nous assîmes tous deux, tournés vers rOrient d'où nous étions venus. Car le voyageur prend courage à regarder la route qu'il a faite.

Je dirigeai d'abord mes regards vers la plage que nous avions laissée en bas, puis je les levai vers le soleil et j'admirai que les rayons nous frappassent du côlé gauche. Le poëte s'aperçut bien que je demeurais stupé- fait à considérer le char de la lumière qui chemi- nait entre nous et l'aquilon. C'est pourquoi il me dit: Che sempre al corninciar di solto è grave, E quanlo uom più va su, e men fa maie. Più non rîspondo, e queslo so per vero. Forse Che di sedere in prima avrai distretta.

C'est là qu'il faut attendre le repos de tes peines. Je n'en Jis pas davantage, mais ceci je le tiens pour krrai. Nous nous traînâmes jusque-là, et nous y vîmes des âmes qui se tenaient à l'ombre derrière la pierre, comme un homme qui par indolence s'arrête et se repose. Et l'un deux, qui me semblait las, restait assis embrassant ses genoux, entre lesquels il tenait le front baissé. Movendo il viso pur su per la coscia, E disse: Va su tu, che se' valente. Hai ben veduto, come il Sole Dair omero sinistro il carro mena?

Belacqua, a me non dud 42 Di te omai; ma dimmi, perché assiso Quiritta se'? Frate 1' andare in su che porta? Che non mi lascerebbe ire a' mardri L' angel di Dio che siede in su la porta.

L' allrache val, che in ciel non ù udila? As-tu bien compris pourquoi lu vois le soleil me- 'rson char du côté gauche? Âttends-lu des compa- rons, ou bien es-tu repris de les anciennes habi- des?

Vienne ornai, vedi ch' è tocco Meridian dal Sole, ed alla riva 47 Copre la notle già col piè Marrocco. Aristote le contredit au traité Jk Anima, lib. Les Manichéens reproduisirent ropinionpli' tonicienne en la modifiant: Mais nous disons qu'il n'y a dans Thomme qu'une seule et même âme qui vivifie le corps par sa présence, et se gouverne elle-même par sa raison.

Mais il reconnaît trois sortes de puissances, végétative, nutritive; intellective. L'unité de l'âme, c'est la respon- sabilité et aussi la dignité de h chair, c'est l'unité de la vie humaine: C'est dans les jours comme les nôtres, qu'on éprouve tout ce qu'il y a de force dans cette union, dans cette harmonie de l'intelligence, de la volonté, des sens, et que ce n'est pas trop de toute notre pensée pour servir notre pays, et de tout notre sang, s'il le faut, pour le défendre.

Noli, petite ville de l'État de Gênes. Bismantova, montagne de Lombar- die. Caractère allégorique de tout ce chant. Iste Bevilacqua fuit optimus magister cithararum et leutorum et pigrissi- mtis sic homo in operibus mundi, sicut in operibus ani- mas, C'est un peu Timage de cette Italie qui se laisse endormir aux chants de ses musiciens et de ses poètes, et qui mérita d'attendre si longtemps la liberté.

Ve' , che non par che luca, Lo raggio da sinislra a quel di solto, E come vivo par che si conduca. Che ti fa ciô che quivi si pispiglia? Che sempre 1' uomo, in cui pensier rampolla CHANT Y Déjà je m'étais séparé de ces ombres, et je sui- vais les traces de mon guide, quand par derrière, et me montrant du doigt, L'une d'elles s'écria: Il me semble que Je dernier des deux fait obstacle au rayon qui n'é- claire pas la terre à sa gauche.

Il semble qu'il se comporte comme un vivant. Que te fait ce que murmurent ceux-ci? Sovra pensier, da se dilunga il segno, Perche la foga V un delP altro insoUa. Dissilo, alquanto del color consperso Che fa r uom di perdon talvota degno. Di vostra condizion falene saggi. Faccianli onore, ed esser puô lor caro. Et cependant un peu devant nous, et par le tra- vers de la côte, venait une troupe qui chantait le Miserere verset par verset. Quand ils s'aperçurent que mon corps ne donnait point passage aux rayons, leur chant se changea en une exclamation longue et rauque, Et deux des leurs, en manière de messagers, coururent au-devant de nous, et nous interrogè- rent: Qu'ils lui fassent honneur: Corne schiera che corre senza freno.

Quivi lune del ciel ne fece accorti 10 Si che, pentendo e perdonando, fuora Di vita uscimmo a Dio pacificati, Che del disio di se veder n' accora. Perché ne' vostri visi guati, Non riconosco alcun ; ma s' a voi place Gosa ch' io possa, spiriti ben nati, il Voi dite, ed io farô per quella pace, Che, diclro a' piedi di si fatta guida, Di monde in monde cercar mi si face.

Va donc toujours, et tout en cheminant, écoute: De grâce pourquoi t'en vas-tu? Pourquoi ne t'arrêtes- tu point? Del beneficio tuo senza giurarlo, Pur che '1 voler nonpossa non ricida.

Quel da Esti il fe far, che m'avea in ira Assai più là chedritto non volea. Deh, se quel disio Si compia che ti tragge ail' alto monte, Con buona pietate aiuta il mio. Giovanna, o altri non ha di me cura ; Perch' io vo tra costor con bassa fronte. Quai forza, o quai ventura Ti Iraviô si fuor di Campaldino, Chenon si seppe mai tua sepoltura? L'Angel di Dio mi prese, e quel d' Inferno Gridava: Con r intelletlo, e mosse il fumo e il venlo Per la virlû, che sua natura diede.

Da Pratomagiio al gran giogo coperse Di nebbia, e il ciel di soprafece intento 40 Si, che '1 pregno aère in acqua si converse: La pioggia cadde, ed a' fossati venne Di lei ciô che la terra non sofferse: Voltommi per le ripe e per le fondo ; Poi di sua preda mi coperse e cinse.

Siena mi fe, disfecemi Maremma: Saisi celui che innanellata pria, 4fl Disposato m' avea con la sua gemma. La pluie tomba, et ce que la terre n'absorba pas roula dans les ravins.

Il me roula sur ses rives et sur ses bas- fonds, puis il m'enveloppa et me couvrit du sable dont il avait fait sa proie. Sienne me donna la vie, la Maremme me la reprit. Celui-là le ïit bien, qui m'épousant m'avait mis au doigt la lierre de son anneau. Vous m'avez toujours connu passionné pour la liberté, pour les conquêtes légitimes des peuples, pour les réformes qui moralisent les hommes en les relevant, pour ces dogmes d'égalité et de fraternité qui ne sont que Tavénement de l'Évangile dans le domaine temporel.

Aujourd'hui je reviens à des études moins inop- portunes qu'elles ne semblent. J'y reviens pour donner, autant qu'il est en moi, le bon exemple de la confiance dans l'ordre qui sera mieux maintenu par l'unanimilé des citoyens que par l'échafaudage des fictions légales.

J'y reviens parce que le poëte que nous expliquons est le poëte du présent comme il fut celui de son siècle, le poëte de la liberté comme celui de l'Italie et du christianisme. Il n'y ' Reprise du cours après les événements du 24 février C'est le privilège des hommes de génie de prendre possession des te ps futurs par la hardiesse prophétique de leurs vues, de loucher à ce fond de la nature humaine qui ne vieillit jamais, de rester toujours jeunes, toujours au niveau des générations qui se succèdent, et de les accompagner jusqu'au bout, comme l'étoile avec laquelle le navigateur est parti, et qui luit encore sur sa tête quand il touche au port.

Dante a pris Virgile pour guide ; pourquoi ne pas marcher à la suite de Dante? Il en trouva beaucoup, tant par argent que par promesses. Or il arriva que les Bolonais appelèrent maître Jauupu dcl Cassera pour cire le podestat de la clic, et il eu vint prendre l'administration.

Celui-là ne se tint pas content d'à- gir contre les amis du marquis, mais il répétait sans cesse les calomnies populaires répandues contre lui: Ainsi, par actions et par paroles, il excita si bien la colère du marquis, que celui-ci trama sa mort. Quand donc Jacopo eut quitté le gou- vernement de Bologne, il ne cessa d'avoir sur ses talons les assassins apostés par le marquis pour le tuei' quand ils en auraient trouve la facilité. Dans la suite, messire Mattéo Yisconti, étant seigneur de Uilan, choisit Jacopo pour podes- tat.

Celui-ci accepta ta fonction et vint par mer jusqu'à Venise, puis, quand il voulut aller à l'adoue, ceux qui étaient à sa chasse le tuèrent dans la vallée d'Oriaco. Main- tenant ce même Jacopo, dans les vers qui suivent, prie Dante de notifier à ses parents l'élat ofi il l'a vu, afin gu'on fasse pour lui quelque prière qui puisse abréger son exil. La foule de ceux qui ont péri de mort violente est grande. Le tort du moyen âge est de n'avoir pas assez respecté la vie de l'homme.

L'antiquité ne la respectait pas; la barbarie encore moins. Non occides, Eccle- sia abhorret a sanguine.

L'Italie du moyen flge. Vengeances sanglantes, supplices politiques. Inslahillté des républiques italiennes, fondées sur la violence. SI l'on jette des têtes dans les fondations des républiques modernes, elles ne se soutiemient pas. Les démons jettent ses pé- chés dans la balance, saint Jacques et saint Martin mettent dans l'autre bassin les églises et les abbayes qu'il a fondées et qui le font absoudre. Ses larmes sur la captivité de son rival. Après sa mort, le démon l'accuse ; mais une larme de charité re- cueillie par l'ange efface sa condamnation.

Une larme de cette poésie chrétienne suffit aussi pour effacer toutes les pages sanglantes du moyen âge. Les Guelfes, chassés d'Arezzo, viennent implorer le secours de Florence.

Ligue de tout le parti guelfe, Florence, Bologne, Lucques, Pistoia, environ douze mille hommes, Mais Dieu ne le voulut pas, et ils arrivèrent près de Bibbiena, en un lieu qui se nomme Campaldino, oiï étaient les ennemis, et ils s'arrêtèrent et se mirent en bataille. Les capitaines de la guerre mirent les feditori au front de ba- taille, et au-devant furent placés les hommes armés de pavois au champ blanc avec le lis vermeil. Alors Tévêque, qui avait la vue courte, s'écria: Et on lui répondit?

Aujourd'hui, la coutume est changée, l'art à vaiiicre, c'est de tenir ferme. Les àrétins menèrent la charge si vigoureuse- ment et avec tant de fi rce, que l'année des FlpfenUns recuh de beaucoup.

Les Arétins fu- rent vaincus, non par lâcheté ni par défaut de prouesse; mais à cause du trop grand nombre de leurs ennemis, qui les mirent en déroute et en tuèrent un grand nombre.

Ici soldats florentins, habitués à la poursuite des fuyards, les assommaient, les paysans n'en avaient pas de pitié. Mi non s'arrcsla, e questo e quello intende; A r. Tel j'étais dans cette multitude pressée, tour- nant vers eux mes regards à droite et à gauche, et force de promesses, je me dégageais. Là, je vis l'habitant d'Arezzo qui reçut la mort u bras cruel de Ghino di Tacco, et cet autre qui i noya quand ses ennemis lui donnaient la basse.

Federigo Novell o, e quai da Pisa Che fe parer lo buon Marzucco forle. Come libero fui da tutte quante Quelle ombre che pregar pur ch' altri preghi Si che s' avacci il lor divenir santé, 10 lo cominciai: E' par che tu mi nieghi, lucemia, espresso in alcun testo, Che décrète del Cielo orazion pieghi ; 11 E queste genti pregan pur di questo.

Sarebbe dunque loro speme vana? La mia scrittura è piana, E la speranza di costor non falla, Se ben si guarda con la mente sana ; 15 Ghè cima di giudicio non s' avvalla, Perché fuoco d'amor compia in un punto Ciô che dee soddisfar chi qui s' astalla: Je vis le comte Orso et une autre âme séparée de son corps par le ressentiment et l'envie d'autrui s'il fallait l'en croire, et non pour aucune faute qu'elle eût commise ; Je veux dire Pierre de la Brosse, et qu'elle y avise pendant qu'elle est sur terre, la noble dame de Brabant, afin de n'être pas un jour en pire compagnie.

Aussitôt que je fus délivré de toutes ces ombres qui priaient seulement qu'on priât pour elles, pour hâter l'heure où elles deviendraient saintes. Leur espérance serait-elle donc vaine, ou ta parole ne m'est-elle entièrement claire. Non si ammondava , perpregar, difeltoj Perché il prego da Dio era disgiunlo. Veramente a cosl alto sospetto Non li fermar, se quella nol ti dice, Che lumc fla Ira 'I vero e I' intellelto. Non so se intendi: Tu la vedrai di sopra, in su la vella Di questo monte, ridente e felice.

Buon Duca, andiamo a maggior frella; Ghè gia non m' affalico corne dianzi; E vedi ornai che il poggio 1' ombra getUJ Noi anderem con quesLo giorno innanzi, Rispose, quanLo più polremo ornai; Ma il faite è d' altra forma che non stanj Prima che sii lassù, tomar vedrai Celui che già si copre dclla cosla, Si elle i suoi raggi lu romper non fai, Ma vedi là un' anima, che a posta Sola solctla verso noi riguarda: Quella ne insegnerà la via più testa.

Mais le fait est tout autre que tu ne penses. Celle-là nous enseignera la voie la plus prompte. Elle ne nous adressait pas une parole, mais elle BOUS laissait passer, nous suivant seulement du Wgard, à la manière du lion qui se repose. E il doice Daca incominciaya Mantova E V ombra, tuita in se romita, 25 Surse ver lui del luogo ove pria staya, Dicendo: Mantoyano, i' son Sordello Della tua terra.

E 1' un r altro abbracciava 26 Ahi serya Italia, di dolore ostello, Naye senza nocchiero in gran tempesta, Non donna di proyincie, ma bordello I 27 Queir anima gentil fu cosî presta, Sol per lo dolce suon della sua terra, Di fare al cittadin suo quivi festa ; st8 Ed ora in te non stanno senza guerra Li vivi tuoi, e V un V allro si rode Di quei che un muro ad una fossa serra.

Senz' esso fora la vergogna meno. Elle ne ré- pondit pas à sa demande. Mais elle s'enquit de notre pays et de notre con- dition, et mon doux guide commença: Toi qui n'es plus la reine des provinces, mais leur prostituée! Cette âme généreuse fut si prompte, rien que pour avoir entendu le doux nom de son pays, à fêter là-bas son concitoyen ; Et maintenant les vivants ne peuvent se tenir chez toi sans se faire la guerre, ils se dévorent les uns les autres, ceux qu'enferment un même mur et un même fossé.

Cherche, malheureuse, toutautour de tes plages et regarde aujourd'hui dans ton sein, s'il reslc un lieu qui jouisse de la paix. A quoi sert-il que Justinien t'ait rajusté le frein, si la selle est vide? Sans lui la honte serait moin- dre. Gesare mio, perché non m' accompagne? Regarde comme cette bêle est devenue rebelle, pour n'avoir pas été corrigée de l'éperon, depuis que tu as mis la main sur la bride.

Albert d'Allemagne, ô loi qui abandonnei cette cavale désormais indomptée et sauvage, quand tu devrais enfourcher les arçons! Puisse im juste jugement tomber des éloîles sur ceux de ton sang! Parce que ton père et loi, éloignés par le désir de conquérir ailleurs, vous avez souffert que le jardin de l'empire ne soil plus qu'un désert!

Viens voir les Monlaigus et les Capulets, les Monaldi et les Philippescbi , hommes sans souci de l'avenir, viens voir ceux-là déjà odieux, et ceux-ci pounuivis de soupçons. Viens, cruel, viens voir l'oppression de tes nobles, et guéris leurs blessures, et lu verras comme San- lafiora est en sûreté. Viens voir ta Rome qui pleure, veuve délaissée, ulte criant jour cl nuit: Ma il popol tuo V ha in sommo délia baécs 45 Molli rifiutan lo comune incarco ; Ma il popol tuo sollecito risponde Senza chiamare, e grida: Et s'il m'est permis de m'adressera toi, ô mon souverain Jupiter, qui fus sur la terre crucifié pour nous, tes justes yeux sont-ils tournés ailleurs?

Ou bien est-ce une mesure que tu prencjs- de loin dans Tabime de tes conseils, pour quelque bien entièrement caché à nos regards?

Car les cités dltalie sont toutes pleines de tyrans, et tout vilain y devient un Marcellus s'il se jette dans un parti. Ton peuple, au contraire, la porte sur le bord de ses lèvres.

Beaucoup refusent le fardeau public. Mais ton peuple empressé répond sans qu'on l'appelle et s'écrie: Athènes et Lacédémone, qui firent les antiques lois, et qui furent si polies, donnèrent un petit exemple dans l'art de bien vivft, V. Que de fois depuis le temps dont tu gardes la mémoire as-iu changé les lois, les monnaies, les L charges, les coutumes et renduvelé les membres de l'État?

Lni-mêiiie en avait accusé la seconde femme, Marie de Bra- liaiit. Il se détache do son parti ; forme son parti à lui-mtlmc. Si Danlc fui Giiclft; ou Gibflin.

Auriez-vous mis par hasard votre confiance dans ce rempart dérisoire dont vous venez de vous aifermer? Que vous servira de vous être fermés de mnrs, de vous être armés de bastilles et de créneaux, quand se diri- gera vers vous le vol terrible de l'aigle noir an champ d'or qiû, planant tour à tour sur les Pyrénées, le Caucase et l'Atlas, poussé par le souffle des anges, a passé jadis si fa- lilement les mers?

MLQ ieureux des hommes! Che fesser datl' uoiana colpa esenti. Licite m' è andar suso ed infprno: Quulla col non peter la voglia iiitriga. Là dove più cli' a mezzo muore il lembo. Oro ed argenlo fmo e cocco e biacca, Indicolegno lucidoe sereno,. Frcsco smeraldo in 1' ora che si fiacca, Dali' erba e dalli fior denlro a quel seno Posli, ciascun saria di color vinlo, Corne dal suo maggiofe è viato il meno. Non avea pur nalura ivi dipinto, Ma di soavilà di raille odori Vi faceva un incognito indistinlo.

Eiitie la montée et la-plaiac était un oblique sentier qui nous conduisit au flanc du ravin, là où la pente est plus qu'à nioilié chemin.

L'or et l'argent fin, la pourpre et la céruse, le bois de l'Inde avec son azur lumineux, l'émeraude fraîche au moment ou on la rompt, Auprès de l'herbe el des fleurs de ce vallon, se- raient vaincus en éclat, comme le moins est surpassé par le plus. Splendide est sa danse des sept voiles: Calé una parola della lingua gitana nella quale si circonda di un nutrito corpo di ballo esclusivamente femminile di alta qualità e impatto visivo. Togliere il flamenco dal suo ambito tradizionale e ripetitivo è sempre stata una sua ossessione.

Per questo è ora alle prese con un complesso progetto per una compagnia, una scuola e un centro coreografico a Madrid, che dovrebbe cambiare ancora una volta la direzione estetica della danza spagnola e la sua risonanza internazionale.

Dai tempi di Gades, nessuno come Cortés ha esercitato una tale influenza. La Compañía Antonio Gades continua a rappresentare quelle cinque opere che possono essere oggi rimontate e presentate con rigore stilistico: Nel maggio del la compagnia presenterà tutti questi titoli al Teatro Real de Madrid, in una panoramica che avrà il sapore di un dovuto omaggio postumo.

Anche se, in verità, queste opere sono oggi più vive cha mai. Pensando a questi lavori, appare evidente lo stato di crisi creativa attuale della sempre misteriosa e tellurica danza spagnola. Roger Salas Video, olé! A consultare la videografia della danza spagnola, pare proprio che quello tra flamenco e cinema sia un binomio di successo, a partire dal celebre film Los Tarantos noto in Italia con il titolo Con odio e con amore.

Ma è stata la collaborazione tra lo stesso Gades e un registra di nome come Carlos Saura ammirato perfino dal grande maestro del surrealismo cinematografico Luis Buñuel ad aver creato un 34 Compañía Aída Gómez: In May the company will present all these titles at the Teatro Real de Madrid, in a billing that has the air of being a well-deserved posthumous tribute to this great artist — though in fact his works are more alive than ever.

The thought of them makes it all the more evident that the ever mysterious and corporal Spanish dance is currently undergoing a creativity crisis. Roger Salas Videos, olé! Judging from the Spanish dance videos available, there is no doubt that the relationship between cinema and flamenco is a very successful one, starting with the famous film Los Tarantos. Et il ne fait aucun doute: Une autre danseuse célèbre de nos jours, Sara connubio fortunato tra il balletto flamenco e la settima arte.

Portando sul grande schermo i balletti del danzatore e coreografo spagnolo Bodas de sangre, Carmen e El amor brujo , con bailaores, cantaores e musicisti di spicco, Saura si è creato una sua fisionomia di regista di film di danza. Ha poi infatti collaborato anche con Aída Gómez, che ha firmato la coreografia del film Salomé e interpretato il ruolo protagonistico. Splendida la sua danza dei sette veli: Flamenco, sorta di florilegio dei bailes e delle musiche dei gitani andalusi con, tra gli altri, Joaquín Cortés e María Pagés e Iberia, su musiche di Isaac Albéniz, con la stessa Gómez, Sara Baras, Antonio Canales e altri.

Los Tarantos e i film di Saura citati sono oggi disponibili in DVD, nei negozi o sui siti di vendita on line. Si tratta della registrazione di uno spettacolo del alla Royal Albert Hall di Londra ma rappresentato centinaia di volte in mezzo mondo.

He subsequently also collaborated with Aida Gómez, who produced the choreography for his film Salomé and starred in the title role. Her Dance of the Seven Veils is amazing and dripping with eroticism: Two more films by Saura are musts: Flamenco, an anthology of the bailes and music of Andalusian gitanos featuring, among others, Joaquín Cortés and María Pagés and Iberia, to music by Isaac Albéniz, starring the aforementioned Gómez, Sara Baras, Antonio Canales and others.

Joaquín Cortés fans will now doubt wish to acquire the Sony Music DVD entitled joaquín cortés live sic — as per the ridiculous fashion of writing names in lowercase. On peut acheter ce DVD sur le site www.

Cambiando genere, il DVD The Bolero School a cura di Marina Keet de Grut esperta di Escuela Bolera, benché lei sia inglese non interesserà solo i cultori della danza spagnola di tradizione ma anche quelli del balletto accademico. Il video registra le peculiarità tecniche e stilistiche di questa raffinata scuola ottocentesca e le sue varietà oggi a rischio di estinzione, pare , che hanno influenzato il balletto romantico e tardo-romantico basti pensare, giusto per citare opere ancor oggi rappresentate, a Lontano dalla Danimarca di Bournonville, a Don Chisciotte, al bolero di Swanilda in Coppélia o alla danza spagnola nel Lago dei cigni.

Cristiano Merlo the same show has been performed hundreds of times all over the world. This DVD can be purchased online from website www.

The book also contains an essay by British dance historian Ivor Guest, one of the leading specialists on 19th century ballet. Carlos Rodríguez — Nuevo Ballet Español: Questo è tutto per Un Monde en soi del franco-algerino Abou Lagraa, che sviluppa con gli strumenti della danza più pura una sua cosmogonia, una sua visione della coreografia, mettendo al centro di questo nuovo lavoro la fisicità e insieme la spiritualità dei danzatori che lo ispirano. I quattro uomini e le tre donne di Lagraa, lanciati nello spazio come creature in orbita, suscitano forti emozioni.

The seven performers from various countries of Europe, Africa and Latin America wear black trousers and the musicians of the Debussy Quartet, also in black, perform music of rare beauty, from the dry sounds of John Cage to the geometry of Bach to the more lyrical, bordering on the romantic, music of Webern.

He puts the focus on the physicality and the spirituality that the dancers have inspired. Lagraa launches the four men and three women into space like creatures in orbit, arousing a strong emotional response. They are highly concentrated and their virtuosity is natural and elegant. There is a primal force that propels them like atoms of energy through this emptiness punctuated by fields of light. Dance in Un Monde en soi is unlike any other. The mood passes from violence of conflict to search of understanding, from loneliness to encounter.

A sense of community dominates in this world — that of the title — where there is always something occurring within the music and the choreography which goes from explosive chaos to rarefied order in the twinkling of an eye. In Un monde en soi there is economy of means, but not of beauty.

Boudet 38 à aucune autre. Un monde en soi a été pensé avec une économie de moyens, mais pas de beauté. Un monde en soi è pensato in economia di mezzi, ma non di bellezza. Leonard Bernstein; Who Cares? George Gershwin; Troisième Symphonie — chor. Gustav Mahler; Fancy Free — chor. George Gershwin; Terza sinfonia — cor.

Gustav Mahler; Fancy Free — cor. Certainly it could not be ignored that this négligée. Ici, Bernstein est vraiment Bernstein. Âgé de 25 ans, il collabore avec le chorégraphe Jerome Robbins avec lequel il signera par la suite West Side Story. Et tout change avec ces trois marins immortalisés au cinéma par Frank Sinatra, Gene Kelly et Jules Munshin dans le film On The Town, tiré du ballet qui sont en permission, à la recherche de conquêtes.

Et voici le bistrot avec son comptoir de travers, son vieux tenancier et son réverbère dans la rue. Tout, dans ce ballet présenté dans son intégralité , est parfait. Mais les trois garçons ne sont pas des gentilshommes: Le rôle est interprété par le fils de Teshigawara, Takeya, âgé de 11 ans. All in this ballet presented here in its entirety is perfection. The crooked bar and bartender and the swagger and splits of the three sailors as they encounter two well broughtup young ladies and attempt to seduce them.

Then they turn their advances on a curvaceous prostitute dressed in sky blue. An interpretation that Bernstein would have loved: E tutto cambia con quei tre marinai in libera uscita, alla ricerca di conquiste immortalati al cinema da Frank Sinatra, Gene Kelly e Jules Munshin nel film On The Town derivato dal balletto.

Questa volta in forma integrale, il balletto con la scenografia di un bar sbilenco come il suo anziano oste e il lampione che troneggia fuori, non fa una grinza. Le spaccate e spacconate dei tre militari in bianco fanno colpo su due ragazze per benino che si siedono, pazienti, al bancone. Ma la plebaglia marinara non sa di cavalleria: However these two ballets in the form of suites and without décor broke free of the backdrop of ancient Greco-Roman ruins and used the Mediterranean lit by a thousand coloured lights as their set.

One remembered that the complete Neumeier work, from , was a lavish celebration but one devoid of the necessary humour so dear to the heart of the American of Russian-Jewish descent that was Bernstein. But the suite is more effective with its dances for two and three and the solo for the splendid Miss Azzoni, in an elegant Armani costume.

Nor does it clash with the unfading brilliance of Who Cares?. Then it was time for Fancy Free. Here Bernstein is really Bernstein. At aged 25 he collaborated with his friend choreographer Jerome Robbins, with whom he was later to create West Side Story.

On a présenté ensuite au Teatro Annibal Caro de Civitanova une performance qui intégrera le film: Décors et costumes blancs et noirs, lumières et ombres, obscurité et contre-lumière, calme et rapidité, travail opposé de diverses parties du corps. Et le corps longiligne et brisé de Rihoko Sato lui fait écho, comme une ombre, au-delà du genre, masculin ou féminin. Par sa mécanique distillée, elle évoque une sorte de Coppélia moderne mais aussi les marionnettes raffinées du Bunraku double des amants malheureux protagonistes de Dolls, le merveilleux film-théâtre de Takeshi Kitano.

Les diverses sections de la pièce correspondent à la variété des tons et des rythmes de la musique pour piano de György Ligeti. Al centro della trama un ragazzino di Tokyo, che si trova a vivere in luoghi magici italiani, tra sogno e realtà. Il direttore della fotografia del film è Bengt Waselius lo stesso di Ingmar Bergman.

Al Teatro Annibal Caro di Civitanova è stata poi presentata una performance che sarà inserita nel film: Bianco e nero in scena e nei costumi, luci e ombre, buio e controluce, calma e rapidità, lavoro opposto delle diverse parti del corpo.

Filming took place not only in the alleys and palazzi in the heart of this ancient city but also in other areas of the Marche region — the Palazzo Ducale in Urbino, the Castle of Lanciano, the surrounding vineyards and by the Adriatic. At the centre of the plot is a small boy from Tokyo who finds himself living in these magical Italian places, caught between reality and a dream. Director of photography is Bengt Waselius who is known for his work with Ingmar Bergman.

The Teatro Annibale Caro was the site for a dance performance that will be featured in the film: Black and white décor and costumes, light and shadows, darkness and brightness, stillness and speed and opposite movements by different parts of the body: The virtuosity of Saburo Teshigawara, small and agile, razor-sharp clarity in his movement, especially the arms, never ceases to amaze.

And Rihoko Sato, long and lean of body, echoing his movements — a figure without gender evoking not only a mod- Saburo Teshigawara, Rihoko Sato — Co. Le décor est une toile de fond aux teintes claires et foncées, reproduisant les silhouettes des danseurs.

Callas chante et avec le dernier solo de la rousse Gloria Dorliguzzo le groupe se rassemble, le visage couvert. Marinella Guatterini A Civitanova Danza ha debuttato Saburo Teshigawara in A Boy inside the Boy, sorta di performance itinerante con comparse del luogo vedi recensione in queste pagine, ndr. In ottobre il gruppo presenta in Indonesia, Malesia, Singapore e Filippine — entro una vetrina itinerante sulla lingua italiana nel mondo —, il suo rodato I Bislacchi un omaggio a Federico Fellini , spettacolo di teatrodanza per la prima volta arricchito dal Lungo viaggio, un filmato con la sceneggiatura di Tonino Guerra: Con il sopraggiungere di una luce abbacinante, tutti acquistano energia prepotente, agguerrita: E si innesca pure un rapporto audace tra furore bellicoso — arti puntati a freccia, diritti come spade — e apatia da marionette scomposte vagamente hip hop è il Giappone dei fumetti metallizzati….

Marinella Guatterini 42 43 Teshigawara, piccolo e agile, nella leggibilità nitidissima del movimento, specie delle braccia, non smette di stupire. E il corpo lungo e spezzettato di Rihoko Sato gli fa eco, come una controfigura, al di là del genere, maschile o femminile, evocando nella meccanica distillata una sorta di odierna Coppélia ma anche le raffinate marionette Bunraku doppio degli infelici amanti protagonisti di Dolls, il meraviglioso film-teatro di Takeshi Kitano.

Da parte sua Riichi Kami si dà a una sorta di hip hop concettuale di straordinaria qualità e impatto, tanto che fa pensare a un Petrushka di oggi. For his part Riichi Kami suggests a modern Petrushka with hip-hop movements of extraordinary quality and impact. The various sections of the work are set to the varying tones and rhythms of the piano music of György Ligeti. And it is almost as though there were a current running from the fingers of the pianist directly to the muscles of the dancers, forcing their touch and strength into the design of the choreography, one sensation follows another alternating frozen shots, slow-motion, speeding-up.

Cafini at the ripe old age of — having last appeared in public at the incredible age of It seemed the natural outcome of her trip to Japan where she studied both Aikido and Butoh.

Not only did she visit Ohno at his Dance Studio in Yokohama, but also studied, alongside other Ohno interpreters, with Yoshito Ohno, son of the master. In October the troupe will visit Indonesia, Malaysia, Singapore and the Philippines, in the context of a travelling showcase for the Italian language throughout the world. On this occasion it will offer the well-oiled I Bislacchi an homage to director Federico Fellini , her dance-theatre piece, further enriched for the first time by Lungo viaggio, a film with screenplay by Tonino Guerra: Immersed in a natural soundscape chirps, wind, splashing water and in dim light, the dancers parade in strange and tortured postures vaguely Butoh in a space where the sole decoration is a backdrop of sharp light and dark backgrounds, their silhouettes reflecting in black when they are immobile.

With the arrival of a blinding light, everyone gains an overbearing and intense energy, with arms raised like wings, bodies turning and upper torsos moving in rolling motions.

It also triggers a bold relationship between a martial fury — limbs pointed like arrows, as straight as swords — and the vaguely hip-hop but apathetic movements of broken marionettes, almost like Japanese anime. We listen to Callas singing and, after the final solo by redhead Gloria Dorliguzzo, the group gather together and cover their faces. Casadei has gathered and transfixed the ingredients of her beloved Japan and, in so doing, has produced one of her best works. Marinella Guatterini Les Ballets C.

Alain Platel Les Ballets C. Alain Platel, mise en scène Franck Van Laeker, mus. Alain Platel, regia Franck Van Laeker, mus. Alain Platel, staging Franck Van Laeker, mus. Elle a ensuite convaincu Van Laeker et Platel de mettre en scène et en mouvement la petite bande, au total neuf personnages dont Non hanno paura di nulla questi Fiamminghi, né del rischio di secessione del loro Paese il Belgio , né di affrontare con la loro arte le questioni più scottanti della società.

La Van Durme, che ha oggi 62 anni, ha voluto ribadire e condividere con altri la sua scelta: For the past twenty years, self-taught choreographer and orthopaedist Alain Platel and his collective Les Ballets C.

Based in Ghent, a cauldron of creativity as active as Antwerp, the other large city of Flanders, Platel and his colleagues concoct pieces that rarely leave the public unscathed.

Gardenia had its successful première at the last Avignon Festival. This she-male from Ghent was well-known for her superb performances as the Mother in Tous des Indiens. Recently Van Durme met with further audience approval in the solo work Regarde maman, je danse, where she described with apparent simplicity her own childhood as a rather shy boy, then a tormented teenager who finally decided to become a woman, all under the disapproving gaze of both parents and family.

Van Durme, who is now 62, wanted to say more about her life-choice and share it with others: She asked them to mount the stage once again in their high heels — this despite their age and the fact that many had retired from the stage years ago.

She then convinced Van Laeke and Platel to direct and choreograph the little band of nine performers which included one young man and Vanessa herself as the Mistress of 44 un jeune homme, le seul, et Vanessa en meneuse de revue. Le résultat de ce Gardenia est détonnant: The Chrystal and the Sphere — chor.

Il risultato di questo Gardenia è sorprendente: Quanto al pubblico, apprezza il profumo tenero, crudele e tuttavia divertente di questa Gardenia. The Chrystal and the Sphere — cor. La compagnia americana Ririe-Woodbury, fondata nel a Salt Lake City da Shirley Ririe e Joan Woodbury, si dedica al repertorio di un caposcuola originalissimo come Alwin Nikolais, che dagli anni Cinquanta del secolo scorso fino alla sua scomparsa nel ha dato vita a una serie di creazioni totali, firmando coreografia, musica, luci, costumi, messa in scena.

A Nikolais, in anni non sospetti, sono bastati pochi elementi — come le corde elastiche per Tensile Involvement del o le stoffe 46 Ceremonies. The result is explosive: Little by little they leave behind what they once were and reveal, without false modesty or make-up, what they have become.

They can but appreciate the flavour of this tender and cruel, yet often very funny Gardenia. The Crystal and the Sphere — chor. In an era of creativity in so many new different fields, Nik — as he was affectionately called — expressed with genuine joy his talent and optimism in shapes, colours and movement. Thus, seeing again works like Kaleidoscope or Imago , with the electronic sounds of the oscillators now taking on an almost romantic flavour, one rediscovers all the intelligence and the pleasure of a simple and direct conception of dance as theatrical magic that attracts, surprises and enchants.

But Nikolais was using many of these elements long before the current crop of creators: All used to draw precise Ririe Woodbury Dance Company: Herridge , des étoffes extensibles pour Noumenon Mobilus , des bâtons pour Kaleidoscope ou encore des chapeaux coniques et des prolongements pour les bras pour Imago ou de simples maillots pour Liturgies Ce festival a lieu chaque année du 21 mai au 21 juillet.

Crucible è una summa di inventiva, tra teatro nero, ritmo da cinema pre-sonoro Nikolais fu pianista accompagnatore di film muti ed effetti di raddoppio con uso di una superficie di specchio. Ed è una lezione di divertimento e di bellezza da cui una hit come Bothanica dei Momix ha imparato enormemente.

Nik ne sarebbe stato contento, come del grande successo di applausi che il pubblico ha tributato a questi suoi storici capolavori. Questo festival si tiene ogni anno dal 21 maggio al 21 luglio. Il momento culminante degli 47 paths and patterns, synchronized movement and accurate inter-weaving.

The young dancers of the Ririe-Woodbury Company perform these works now with care and fidelity to the original choreography, under the supervision of their artistic director Alberto Del Saz, but at the same time they bring the fresh energy and strong technique that characterizes the quality of American performers today.

Crucible is a summation of inventiveness: It is a lesson in fun and beauty from which the creators of the Momix hit Bothanica have learnt an enormous amount. Razina un ruolo mimico. I numerosi combattimenti con le spade risultano realistici e coinvolgenti. La scena finale in cui Frigia piange sul corpo del marito morto è molto melodrammatica. Nella rappresentazione cui ho assistito, Yuri Smekalov ha danzato splendidamente nel ruolo protagonistico.

Konstantin Zverev, giovane solista bello ed elegante, è stato un Harmodius strepitoso e faceva bella coppia con Yulia Stepanova, nuovo talento, irresistibile nel ruolo di Aegina. Un impatto drammatico, il loro, che ha offuscato lo Spartacus di Smekalov e la Frigia di Daria Vasnetsova. Il migliore del cast è stato il Crasso interpretato con incomparabile autorevolezza e spessore artistico da Vladimir Ponomarev, il miglior caratterista del Mariinsky di oggi.

La mise en scène est fastueuse, avec de longues processions dans les deux premiers actes. Les nombreux duels sont réalistes et captivants. La scène finale où Phrygie pleure sur le corps de son époux est très mélodramatique. Si tratta della prima versione di questo balletto, ma è meno famosa di quella creata nel da Yuri Grigorovich per il Balletto del Teatro Bolshoi di Mosca. Rispetto allo Spartacus di Grigorovich del Bolshoi, quello di Yakobson è più ricco di pantomima e di effetti spettacolari che non di danza vera e propria.

Sfarzosa è la messa in scena, in cui dominano le lunghe affollate processioni dei primi due atti. I costumi e le scene sono altrettanto sontuosi, offrendo uno spettacolo di notevole ricchezza visiva: Inoltre, la vicenda ha uno sviluppo più chiaro nel balletto di Yakobson.

Il personaggio di Aegina, in generale, pare più interessante e profondo di quello di Frigia. The revival, supervised by the former Kirov dancer Vyacheslav Khomyakov, was most appropriate, since this production was originally created for the Kirov Ballet. Igor Zelensky and Viktoria Tereshkina led the première cast of Spartacus. There is a lot of splendid pageantry on stage, especially with the endless grand processions in the first two acts.

The costumes and sets are more sumptuous, thus providing a richer visual spectacle. The marble décor depicting Imperial Rome is particularly lavish.

An interesting feature is that at the end of each of the eight scenes the action is frozen and then depicted immediately afterwards on a backdrop. The story is better developed as well in this Yakobson production. Crassus is essentially a mime role.

The several lengthy sword-fighting scenes are extremely realistic and thrilling. Overall this Soviet period curiosity, so grand assisté, Youri Smekalov a dansé merveilleusement le rôle-titre. Le meilleur, dans cette distribution, a été le Crassus interprété avec une autorité et une épaisseur artistique incomparables par Vladimir Ponomarev, le plus grand mime du Mariinsky de nos jours. Kevin Ng Aterballetto Casanova, la solitude du libertin Casanova — chor. Un an après ses débuts et de longues tournées, Casanova se révèle une production réus- Aterballetto Casanova, la solitudine del libertino Casanova — cor.

Antonio Vivaldi e altri www. Dopo un anno dal debutto, con molte date in tournée, Casanova si è rivelato una produzione di successo, carico di attrattiva per qualunque pubblico, nei costumi-lingerie di Kristopher Millar e Lois Swandale e sotto le luci di Carlo Cerri che magnificano ogni muscolo.

The performance of Spartacus that I attended was admirably danced by Yuri Smekalov in the title role. Konstantin Zverev, a handsome and stylish young soloist, was outstanding as Harmodius.

He was well matched with the talented newcomer Yulia Stepanova who was compelling as Aegina. They definitely outshone and had a stronger dramatic impact than Smekalov and Daria Vasnetsova as Phrygia.

The best in this cast was Crassus, danced with incomparable weight and authority by Vladimir Ponomarev, presently the greatest male character dancer in the Mariinsky Ballet. Antonio Vivaldi and others www. The same physicality he bore as a dancer, so promiStefania Figliossi, Daniele Ardillo — Aterballetto: Au centre le protagoniste, Giacomo Casanova, qui traverse, au XVIIIème siècle antiromantique et libertin, ses interminables aventures galantes avec des compagnes en tout genre, de la vierge à la religieuse et à la pécheresse.

Dans ce ballet, un Casanova épuisé, vieilli et désenchanté parcourt sa vie à rebours: Prêts à recommencer la nuit suivante. Nikolaï Rimsky-Korsakov; 7 to 8 and — chor. La raison en est précisément ce conditionnel: Stanco di battaglie, un Casanova anziano e disincantato ripercorre a ritroso, secondo Scigliano, i suoi ricordi, tra duelli, cerimonie aristocratiche, balli di corte, fughe, azzardi, trascorsi di guerra, cui alludono i pastrani verde militare dai danzatori.

Melodie barocche insistite, Vivaldi, e poi suoni vari — scalpitii, rumori di chiavistelli che si aprono e chiudono, di lame che vibrano e combattono — tingono costantemente il racconto danzato di inquietudini sotterranee.

Pronti a ricominciare la notte seguente. Nikolai Rimsky-Korsakov; 7 to 8 and — cor. La ragione sta in quel condizionale: He is the creator of the movement of beautiful bodies, prey to the demon of the eternal appeal of sex and joy, which is also the damnation of mankind.

A year after its début and many performances on tour, Casanova has proved to be a success, with appeal for a wide audience. A large mirror set in an antique gold frame, amplifying the reflected figures, is at the centre of the scene. In its centre the hero, Casanova stands with his endless love affairs with women of all types, from the virgin, to the nun to the fallen woman — a solitary figure in a pre-Romantic and libertine 18th century.

But in midst all the glitter, with seduction upon seduction, there is drama: Insistent baroque melodies Vivaldi are mixed with various sounds: The epilogue shows us many Casanovas, as if cloned in a mirror. The chevaliers remove their nightshirts and take their farewell with a bow. Ready to begin their quest again with the next sunset. Nicolai Rimsky-Korsakov; 7 to 8 and — chor. Mais à Maillot cette irréalité privilégiée parut probablement naturelle et presque due, et il se mit tout de suite à jouer au directeur-chorégraphe-patron, sur le modèle de son ancien maître, John Neumeier.

Un festival avec spectacles, événements multimédias, rencontres, expositions etc. And the reason lies entirely in that conditional tense: Indeed for the past 25 years the company has been under the patronage of Princess Caroline of Monaco, who if truth be told, prefers the ballet to the Red Cross. As a child Caroline, was taken by her mother, Princess Grace the actress and lover of dance, to the ballet Academy of Marika Besobrasova in Monte-Carlo. The commitment must also have become much less tedious for Caroline when, in , JeanChristophe Maillot, a former excellent dancer with John Neumeier at the Hamburg Ballet, was appointed the company director.

The French dancer now 50 years old was handsome, bright, well-versed in the worldiness, and he became a friend. It was principally a private affair, free from criticism, whose weight in the real world of dance was limited mainly to giving comfortable and well-paid employment to nearly 50 good dancers of different nationalities. Of course, a similar company could well have become a centre of dance and an important tool for the choreographic art in Europe. Instead Maillot seemed immediately to consider it quite natural, perhaps given his privileged and indisputable position, to take on the role of director-choreographer-father-master, in the mould of his old master John Neumeier.

Although it should be said that the repertoire has included some classics of the 20th century especially Balanchine , Les Ballets de Monte-Carlo: En revanche, dans la pièce de Shen Wei, on ressent tout suite cette émotion.

On comprend tout e diversi spettacoli ispirati in vario modo a quel tema. Uno degli ultimi, con la compagnia di Monte-Carlo, riuniva una Shéhérazade di Maillot e una creazione di Shen Wei, il coreografo cinese trapiantato a New York divenuto in questi anni uno dei più interessanti autori di danza della scena internazionale. La differenza, il contrasto non era solo di stile, di tecnica, di cultura, lontane quanto più non si potrebbe. Anzi, non era nemmeno differenza, ma dimostrazione viva, sotto i nostri occhi, di che cosa sia coreografia, e che cosa uno spettacolo di danza messo in scena, più o meno abilmente, più o meno gradevolmente, da un professionista della danza che decide di fare il coreografo; caso, questo, comunissimo, anzi, il più frequente che si possa trovare nei teatri e nelle compagnie del mondo intero.

Questo è la Shéhérazade di Maillot: But no resources are spared for his creations and it seems it is for these that the company exists. A festival of shows, multi-media events, meetings, exhibitions etc. At times it has been embarrassingly self-congratulatory — with prizes awarded to Maillot, one of his ballets, his performers or the company itself.

It has now become a more normal festival, still with the Ballets de Monte-Carlo at its centre but also featuring other companies and first-rate choreographers. One of them, with the Monte-Carlo company, brought together a Shéhérazade by Maillot and a creation of Shen Wei, the New Yorkbased Chinese choreographer who in recent years has become one of the most interesting artists on the international dance scene.

They could not have been further apart but the contrast was not just one of style, technique, culture or aesthetics. Indeed, it was not even a difference, but a live demonstration, before our very eyes, of what is choreography and what instead is a dance performance staged, more or less skilfully, more or less pleasantly, by a professional dancer who decides to become a choreographer.

It is a situation frequently found these days in theatres and companies worldwide. It was somewhere between dance and mime, somewhere between classical technique and a contemporary emphatic and fragmented style that went out of fashion a few decades ago.

Maillot has made better ballets, perhaps this was just a piece of circumstance, but why did he make it?

Fokine and Bakst's Shéhérazade is simply better. The eight dancers enter with little jogging motions and go quickly through the scene — nothing but the poetry of movement. Movement so es- Les Ballets de Monte-Carlo: La musique de ce 7 to 8 and le titre peu importe , pas très intéressante en soi mais parfaitement adéquate, est de Dirk P.

Les décors, les costumes, les éclairages, les projections, dans un espace mystérieux et presque sans théâtralité au sens habituel du terme, tout a été conçu par le chorégraphe lui-même. La tecnica pare elementare, ma è fondata su un lavoro accurato di coordinamento e di equilibrio e su una grande concentrazione, che gli artisti della compagnia americana Shen Wei Dance Arts possiedono con naturalezza e che i danzatori di MonteCarlo sembrano aver adottato con una certa convinzione.

La musica di questo 7 to 8 and il titolo non importa , poco interessante in sé ma perfettamente adeguata, è di Dirk P. Alfio Agostini 54 sential to enchant and to make us feel immediately that we are not confronted by the usual dance pièce but a contemporary work of art made of movement, i.

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Ses larmes sur la captivité de son rival. Après sa mort, le démon l'accuse ; mais une larme de charité re- cueillie par l'ange efface sa condamnation. Une larme de cette poésie chrétienne suffit aussi pour effacer toutes les pages sanglantes du moyen âge. Les Guelfes, chassés d'Arezzo, viennent implorer le secours de Florence.

Ligue de tout le parti guelfe, Florence, Bologne, Lucques, Pistoia, environ douze mille hommes, Mais Dieu ne le voulut pas, et ils arrivèrent près de Bibbiena, en un lieu qui se nomme Campaldino, oiï étaient les ennemis, et ils s'arrêtèrent et se mirent en bataille. Les capitaines de la guerre mirent les feditori au front de ba- taille, et au-devant furent placés les hommes armés de pavois au champ blanc avec le lis vermeil. Alors Tévêque, qui avait la vue courte, s'écria: Et on lui répondit?

Aujourd'hui, la coutume est changée, l'art à vaiiicre, c'est de tenir ferme. Les àrétins menèrent la charge si vigoureuse- ment et avec tant de fi rce, que l'année des FlpfenUns recuh de beaucoup.

Les Arétins fu- rent vaincus, non par lâcheté ni par défaut de prouesse; mais à cause du trop grand nombre de leurs ennemis, qui les mirent en déroute et en tuèrent un grand nombre. Ici soldats florentins, habitués à la poursuite des fuyards, les assommaient, les paysans n'en avaient pas de pitié.

Mi non s'arrcsla, e questo e quello intende; A r. Tel j'étais dans cette multitude pressée, tour- nant vers eux mes regards à droite et à gauche, et force de promesses, je me dégageais. Là, je vis l'habitant d'Arezzo qui reçut la mort u bras cruel de Ghino di Tacco, et cet autre qui i noya quand ses ennemis lui donnaient la basse. Federigo Novell o, e quai da Pisa Che fe parer lo buon Marzucco forle. Come libero fui da tutte quante Quelle ombre che pregar pur ch' altri preghi Si che s' avacci il lor divenir santé, 10 lo cominciai: E' par che tu mi nieghi, lucemia, espresso in alcun testo, Che décrète del Cielo orazion pieghi ; 11 E queste genti pregan pur di questo.

Sarebbe dunque loro speme vana? La mia scrittura è piana, E la speranza di costor non falla, Se ben si guarda con la mente sana ; 15 Ghè cima di giudicio non s' avvalla, Perché fuoco d'amor compia in un punto Ciô che dee soddisfar chi qui s' astalla: Je vis le comte Orso et une autre âme séparée de son corps par le ressentiment et l'envie d'autrui s'il fallait l'en croire, et non pour aucune faute qu'elle eût commise ; Je veux dire Pierre de la Brosse, et qu'elle y avise pendant qu'elle est sur terre, la noble dame de Brabant, afin de n'être pas un jour en pire compagnie.

Aussitôt que je fus délivré de toutes ces ombres qui priaient seulement qu'on priât pour elles, pour hâter l'heure où elles deviendraient saintes. Leur espérance serait-elle donc vaine, ou ta parole ne m'est-elle entièrement claire. Non si ammondava , perpregar, difeltoj Perché il prego da Dio era disgiunlo. Veramente a cosl alto sospetto Non li fermar, se quella nol ti dice, Che lumc fla Ira 'I vero e I' intellelto.

Non so se intendi: Tu la vedrai di sopra, in su la vella Di questo monte, ridente e felice. Buon Duca, andiamo a maggior frella; Ghè gia non m' affalico corne dianzi; E vedi ornai che il poggio 1' ombra getUJ Noi anderem con quesLo giorno innanzi, Rispose, quanLo più polremo ornai; Ma il faite è d' altra forma che non stanj Prima che sii lassù, tomar vedrai Celui che già si copre dclla cosla, Si elle i suoi raggi lu romper non fai, Ma vedi là un' anima, che a posta Sola solctla verso noi riguarda: Quella ne insegnerà la via più testa.

Mais le fait est tout autre que tu ne penses. Celle-là nous enseignera la voie la plus prompte. Elle ne nous adressait pas une parole, mais elle BOUS laissait passer, nous suivant seulement du Wgard, à la manière du lion qui se repose. E il doice Daca incominciaya Mantova E V ombra, tuita in se romita, 25 Surse ver lui del luogo ove pria staya, Dicendo: Mantoyano, i' son Sordello Della tua terra. E 1' un r altro abbracciava 26 Ahi serya Italia, di dolore ostello, Naye senza nocchiero in gran tempesta, Non donna di proyincie, ma bordello I 27 Queir anima gentil fu cosî presta, Sol per lo dolce suon della sua terra, Di fare al cittadin suo quivi festa ; st8 Ed ora in te non stanno senza guerra Li vivi tuoi, e V un V allro si rode Di quei che un muro ad una fossa serra.

Senz' esso fora la vergogna meno. Elle ne ré- pondit pas à sa demande. Mais elle s'enquit de notre pays et de notre con- dition, et mon doux guide commença: Toi qui n'es plus la reine des provinces, mais leur prostituée! Cette âme généreuse fut si prompte, rien que pour avoir entendu le doux nom de son pays, à fêter là-bas son concitoyen ; Et maintenant les vivants ne peuvent se tenir chez toi sans se faire la guerre, ils se dévorent les uns les autres, ceux qu'enferment un même mur et un même fossé.

Cherche, malheureuse, toutautour de tes plages et regarde aujourd'hui dans ton sein, s'il reslc un lieu qui jouisse de la paix. A quoi sert-il que Justinien t'ait rajusté le frein, si la selle est vide?

Sans lui la honte serait moin- dre. Gesare mio, perché non m' accompagne? Regarde comme cette bêle est devenue rebelle, pour n'avoir pas été corrigée de l'éperon, depuis que tu as mis la main sur la bride. Albert d'Allemagne, ô loi qui abandonnei cette cavale désormais indomptée et sauvage, quand tu devrais enfourcher les arçons! Puisse im juste jugement tomber des éloîles sur ceux de ton sang! Parce que ton père et loi, éloignés par le désir de conquérir ailleurs, vous avez souffert que le jardin de l'empire ne soil plus qu'un désert!

Viens voir les Monlaigus et les Capulets, les Monaldi et les Philippescbi , hommes sans souci de l'avenir, viens voir ceux-là déjà odieux, et ceux-ci pounuivis de soupçons. Viens, cruel, viens voir l'oppression de tes nobles, et guéris leurs blessures, et lu verras comme San- lafiora est en sûreté. Viens voir ta Rome qui pleure, veuve délaissée, ulte criant jour cl nuit: Ma il popol tuo V ha in sommo délia baécs 45 Molli rifiutan lo comune incarco ; Ma il popol tuo sollecito risponde Senza chiamare, e grida: Et s'il m'est permis de m'adressera toi, ô mon souverain Jupiter, qui fus sur la terre crucifié pour nous, tes justes yeux sont-ils tournés ailleurs?

Ou bien est-ce une mesure que tu prencjs- de loin dans Tabime de tes conseils, pour quelque bien entièrement caché à nos regards? Car les cités dltalie sont toutes pleines de tyrans, et tout vilain y devient un Marcellus s'il se jette dans un parti. Ton peuple, au contraire, la porte sur le bord de ses lèvres. Beaucoup refusent le fardeau public.

Mais ton peuple empressé répond sans qu'on l'appelle et s'écrie: Athènes et Lacédémone, qui firent les antiques lois, et qui furent si polies, donnèrent un petit exemple dans l'art de bien vivft, V. Que de fois depuis le temps dont tu gardes la mémoire as-iu changé les lois, les monnaies, les L charges, les coutumes et renduvelé les membres de l'État? Lni-mêiiie en avait accusé la seconde femme, Marie de Bra- liaiit. Il se détache do son parti ; forme son parti à lui-mtlmc. Si Danlc fui Giiclft; ou Gibflin.

Auriez-vous mis par hasard votre confiance dans ce rempart dérisoire dont vous venez de vous aifermer? Que vous servira de vous être fermés de mnrs, de vous être armés de bastilles et de créneaux, quand se diri- gera vers vous le vol terrible de l'aigle noir an champ d'or qiû, planant tour à tour sur les Pyrénées, le Caucase et l'Atlas, poussé par le souffle des anges, a passé jadis si fa- lilement les mers?

MLQ ieureux des hommes! Che fesser datl' uoiana colpa esenti. Licite m' è andar suso ed infprno: Quulla col non peter la voglia iiitriga. Là dove più cli' a mezzo muore il lembo. Oro ed argenlo fmo e cocco e biacca, Indicolegno lucidoe sereno,.

Frcsco smeraldo in 1' ora che si fiacca, Dali' erba e dalli fior denlro a quel seno Posli, ciascun saria di color vinlo, Corne dal suo maggiofe è viato il meno. Non avea pur nalura ivi dipinto, Ma di soavilà di raille odori Vi faceva un incognito indistinlo.

Eiitie la montée et la-plaiac était un oblique sentier qui nous conduisit au flanc du ravin, là où la pente est plus qu'à nioilié chemin. L'or et l'argent fin, la pourpre et la céruse, le bois de l'Inde avec son azur lumineux, l'émeraude fraîche au moment ou on la rompt, Auprès de l'herbe el des fleurs de ce vallon, se- raient vaincus en éclat, comme le moins est surpassé par le plus.

La nature nes'élail pas contentée d'y peindre: Là je vis assises sur la verdure et sur les fleure des âmes qui chantaient le Salve Regina el que la vallée dérobait aux regards du dehors. L' allro, elle nella vista lui conforla, Rcssela terra dovc l' acqua nasce, CiicMotlain Albia, edAlbia in marne porta": E quel Nasello, che stretto a consiglio Par con colui c' ha si begnilo aspctto, Mori fuggendo e disfiorando il gigiio: Guardate là, corne si batte il petto.

L' ahro vedete c' ha falto alla guanciaJ Uella sua palma, sospirando, letto. Padre e suocero son del mal di Francia: Sanno la vita sua viziala e lorda, E quindi vieiie ilduol che si lï lancia. Quel che parsl raembrulo, eches'accort Cantando con colui dal mascbio naso, D' ogni valor porto cinla la corda.

E se re dopo lui fosse rimaso Lo giovinetio che relro a lui siede, Bene aiidnva il valor di vaso in vaso ; Che non si puote dir deil' altre rede. Jaeomo e Federigo hanno i reami: Del relaggio miglior nessun possiede. Ils connaissent sa vie vicieuse et souillée, et de là vient la douleur qui les aiguillonne si fort. H Guardanilo in suso, è Guglielmo raai-chese. Celui-là à poussé de meil- leui-s rejetons. Le baiser des deux Italiens. Querelle; et divisions de tltalie. Ed ora in te non stanno senza gnerta Li vivi tuoi, e Fun raltro si rode Di quei ch' un muro ed una fessa serra.

Nulli ceria domus, lucus habitamus opacis Riparuinque toros et prala recentia rivis Incolimus: Pour rendre le ciel encore plus désirable. L'histoîfe anime la scène. Orca- giia dans les fresques du Cunipu Santo juge les rois. U reçut le roi de Bohême mal vêtu, assis sur une mauvaise chaise dans un grand chemin.

Cette corde dont parle ici Dante est ou une allusion au cordon des Frères Mineurs, ou une imitation de la parole de Salomon: Accinxit in forlilu- dine lumboB suos. D' altira' iïon calme. Elle joignit les niains et les leva, fixant les yeux vers rOrient, ceiame si elle disait à Dieu: Gerto, che 'I Irapassar dentro è leggiei 1' vidi quelio escrciLo gentile Tacilo poscin riguardar in sue, Quasi aspettando pallido ed umile: E vidi uscir dell' allo,e sceiidergiue Due angeli con duo spade affocale, Tronche e privatc del punte sue.

Verdi, comme foglîcUe pur mo oate, I Erano in vesle, che da verdi penne Percosse Iraén dielro e ventilate. L' un poco sovr' a noi a star si venne, E r allro seese nell' opposta sponda. Si che la génie in mezzo si contenne. Ben dîscerneva in tor la testa biontîa; Ma nelle faccc 1' occhio si smarria. Corne virlù ch' a troppo si conlonda. Ambo vegnon del grembo di Maria, Disse Sordello, a guardia dulla valle, Perlo serpente che verra via via. Ici, lecteur, aiguise ton regard, et fais-le péné- trer jusqu'à la vérité, car le voile a une trame si subtile, qu'il est certes facile de passer au travers.

Je vis ensuite cette généreuse armée regarder en nlence vers le ciel ; elle demeurait comme dans l'attente, humble et pâle. Et je vis sortir d'en haut, et descendre sur la terre, deux anges avec deux épées flamboyantes, émoussées et privées de leurs pointes.

L'un vint se poser un peu au-dessus de nous, et l'autre descendit sur le bord opposé, de sorte que le peuple des âmes se trouva au milieu.

Ora awalliamo omar Tra le grandi ombre, e parleremo ad e Grazioso fia lor vedervi assai. Solo tre passi credo cli' io scendesse, E fui dî sotto, e vidi un che mîrava Pur me, comc conoscer mi volesse. Tempo eragià che r aer s'annerava. Ma non si, che Ira gli occlii suoi e' mid Non dicliiarasse ciô che pria serrava. Ver me si fece, ed io lui mi fei: GiudiceNin gentil, quanto mipiacquejJ Quando ti vidi non esser tra' rei!

Nullo bel salutar Ira noi si tacque: Quant' è che tu venisli - Âppiè del monte per le lontanc acque? Oh 1 dissiliii, per enlro i luoghi trîsli Venni slamane, e sono in prima yila, Ancorche I' altra si andando acquîsli.

E corne fu la mia rlsposla udita, Sordello ed egli indietro si raccolse, Corne génie di subito smarrita. L' uno a Virgilio, e 1' allro ad un si volse I Chesedea 11, gridando: Et Sordello reprenant; a Maintenant, dit-il, des- cendons près des ombres illustres, et nous parlerons avec elles. Le mort vint k moi et j'allai à lui. Nino, le no- ble juge, qu'il me fut doux de voir que tu n'étais point parmi les condamnés!

Nous n'oubliâmes rien de ce qui fait un courtes accueil ; puis il demanda: L'un se tourna vers Virgile et l'autre vers une ftme. Ed egli a me: Le quattro chiarestelle Che vedevi slaman, son di là basse, E queslc son salite ov' eraD quelle. Da quella parle, onde non ha riparo La picciolavaDea, era una biscia, Forse quai diede ad Eva il cibo amaro.

Corne mosser gli astor celestiali, Ma vidi benee 1' uno el' altromosso. Senlendo fendtT r aerc aile verdi ali, Fuggio'l serpente, e gli Angeli dier vi Suso aile posle rivolando iguali.

L' ombra che s' era al giudice raccolta, Quando chiamô, per lutlo quell' a: Punto non fu dame guardare sciolla. Se la lucerna che ti mena in alto Trovi nel tuo arbitrio lanta cera. Du côté où la petite vallée n'a pas de rempart, on voyait un serpent, tel peut-être que celui qui fit prendre à Eve le fruit amer. Entre l'herbe et les fleurs se glissait le reptile pervers, retournant de temps à autre la tête, et se léchant le dos comme une bête qui lisse son poil. Je ne vis point, et pourtant je ne puis dire com- ment les deux célestes autours prirent leur vol: Au bruit de l'air qui se fendait sous leurs ailes vertes, le serpent s'enfuit et les anges retournèrent à leur poste, en s' élevant d'un vol égal.

L'ombre qui s'était rapprochée du juge quand il 'appela, ne laissa pas un moment de me regarder ant que dura l'assaut. Non son Y anlicOr ma di lui dit À' miëi portai Taoïor ehe qpii raffina.

Si ehe ne sa cbi non vi fu ancora. Or va, cliè il Sol non si ricorca Setle volte nel lello che il Montone Con tutti e quattro i piè copre ed inforca, 4G Che cotesta corlese opinionc Ti fia chiavala in mezzo délia tesla Con maggior chiovi che d' altrui sermone 47 Se corso di giudicio non s' arresta. OU de quelque endroit voisin, dis-la-moi, c;ir je fus grand dans ce lieu. Je ne suis pas l'ancien dece nom, mais j'en suisdescemlu. Je por- tai â ceux de mon sang l'amour qui se puriGe ici.

L'heure du soir, c'est celle où TÉglise fait sonner trois fois en commémoration de la Vierge, reine des anges, afin qu'elle envoie im ange à notre secours conb'e le serpent, c'est-à-dire contre la tentation.

La vallée, 8]fmboie de h vallée des larmes: L'ange garde TÉden avec Tépée de feu; les épées sont émoussëes parce qu'il leur est donné de mettre en fuite, mais non de tuer le serpent. La couleur verte signifie Vespérance. Les deux anges viennent du giron de Marie, parce que tout secours vient du Christ.

Les anges se tiennent aux deux extrémités, parce que les extrémités sont péril- leuses et que toute vertu est placée entre deux excès. Ce soir, du lieu où le soleil se couche, est venu un messager qui assure avoirvuun esprit infernal échappé des portes de la mort, engagé dans unToyage mauvais sans doute. Ils le trouvè- rent rampant comme un reptile à Toreille même d'Eve. Conrad II son petit-Slt.

Antoine, évèque de Luni, d'autre part. Acte de cette pali, G octobre. C'est probablement au premier ijnc fut dcdiïfc Puryaloire. Je remonte dans celle chaire pour conliEueli l'esplicaiion de la Divine Comédie, et à la suiledal Dante, je me vois entouré de volro nombreux et fiti ternel concours. C'est que ce poète de l'éternité est aussi celui de tous les temps, mais surtout des temps orageux. Ce génie, sorti des tempêtes politiques, est fait pour la con- solation et pour l'enseignement des hommes qui vivent dans des jours comme les siens.

Pour leur ' consolation, puisqu'il fait voir qu'il n'y a pas dans l'histoire de saison si mauvaise oli ne puisse llenpir cette plante vivace de la poésie; pour leur enseignement, puisqu'il n'y a guère de ques- tion qui n'ait sollicité ce granil esprit, de passion qui c'ait troublé son repos, et qu'il est capable de 'ous instruire à la fois par ses jugements et par ws erreurs.

Les grandes questions qui tourmentent l'huma- nité changent moins qu'on ne pense. Non que je croie au cercle éternel de Vico; il faut croire au. Pânétfçz au Ireîticme siècle: On agile dans les écoles quelle est la meilleure forme de gùuTeroement, el les esprits se partagent euiro la ilémocratic et la ropulé tempérée par des for- mes démocratiques, — le droit d'insurrection, — la propriélé, — Dante est poursuivi de ces problè- mes. Il nous donne celle leçon première d'en cher- cher la solution, non dans les faits, mais dans les doclrîncs, dans la métaphysique.

Sa polilirjue est spirilualisto. Il remue toute l'iiisloire, l'Iiumaaité entière passe devant lui, il s'éclaire des lumières le toute l'antiquité, il ne rompt point avec le passé, il marehe sous la conduite de Virgile.

Sa politique est tradilionnello. Il no vont point de celle liberté qui serait l'oppres- NJun d'uulrui, de cette égalité qui serait l'abaisse- uiiuil d'uulrui, de cette fraternité qui serait la. Aujourd'hui, la cause de l'indépendance est écrasée en Lombardie par les gros bataillons ; la cause de la liberté déshonorée à Rome par l'ingra- titude et par l'assassinat ; le peuple se détache d'une action qui veut lui infliger la responsabilité de ses crimes.

L'exil de Gaëte, l'ostracisme, et tout ce qui rappelle les vieilles injustices de ces patries ingrates où les grands citoyens n'ont pas eu leur tombeau, depuis Scipion jusqu'à Grégoire VII et Dante, Quem genuit panri Florentia mater amoris.

Une seule consolation nous reste, messieurs. Venise si courageuse devant l'ennemi, si calme dans l'usage de ses libertés, la seule qui ait protesté contre la grande iniquité romaine, et qui ait offert au nouvel Alexandre III un asile dans ses lagunes. Venise a donné la sépulture à Uanle dans Ravenne;' elle lui a élevé un monument dans l'édition k Zatia, elle lui adonncuncommeûtaleur,Tommaseo, qui est venu tendre la main pour elle. Inaugurons par une bonne action ce cours et celte année.

Uui sonscripliou est ouverte en Italie et dans toule 1' ropepour la ville de Venise. Cette héroïque citétj cueilli tout ce qui reste des espérances de la berté italienne ; elle ne lui a marchandé ni l'or le sang de ses enfants. Longtemps l'injustice d' presse rivale a laissé ignorer les sacrifices des Vé- nitiens: La ville de Saint-Marc leitil î" maintenant la main aux nations.

Beaucoup lai donneront, à cause des vieilles gloires, et beau- coup à cause de l'intérêt moderne qu'elle repré- sente. Nous nous souviendrons aussi de sa gran- deur chrétienne, des moris héroïques qu'elle a lais- sés sur toutes les plages de l'Archipel pour sauver l'Europe de l'Alcoran. Ixs besoins de la France sont immenses, mais elle n'est pas plus pauvre le la veuve de l'Évangile: Ozanam dans officielle au nom de cette cité héroïque et abandonnée.

WvVji CANTO IX La concubina di Titone antico Già s' imbiancava al balzo d' oriente, Fuor delle braccia del suo dolce amict Ui gemme la sua fronte era lucente, Poste in figura del freddo animale, Ghe con la coda percuote la gcnte ; E la notte de' passi, con che sale, Fatli avea duo nel loco oy' eravamo, E il terzo già chivana in giuso 1' aie; Quand' io ehe meco avea di quel d' Âdai Vintodal sonno, in su 1' erba inchinai Là 've già tulti e cinque sedevamo.

Ncir ora che comincia i tristi lai La rondinella presso alla matlina, Forse a memoria de' suoi primi guai,,j Ë che la mente nostra petlegrina CHANT IX La concubine de Tantique Titon, sortant des bras de son doux ami, se montrait déjà blanche au bord de l'Orient.

Quand moi, qui n'étais pas dépouillé de ce qui nous vient d'Adam, vaincu par le sommeil, je m'étendis sur l'herbe, où déjà tous les cinq nous étions assis ; A rheure voisine du matin, où l'hirondelle com. Più daUa carne, e men da' pensier presa, Âlle sue vision quasi è divina ; 7 Ig sogno mi parea veder sospesa Un' aquila nel ciel con penne d' orô, Gon r aie aperle, ed a calare intesa: Et je croyais être an lieu où Ganimède aban- donna les siens quand il fut emporté au conseil J des dieux.

Je pensais en moi-même: Là je croyais brûler avec lui, et l'eaibrasemciil rêvé devint si douloureux, qu'il fallut que mon sommeil se rompît. Ainsi tressaillit Achille, promenant autour de lui ses yeux qui venaient de s'ouvrir, et ne sachant. Falti sieur, cliè noi siamo a buon punto: Non striDger ma rallarga ogni vigorc. Vedi là 'I baizo che il chiude d'inlorno; Vedi r cntrata là 've par disgiuato.

Si r agevolero per la sua via. Ella ti lolse, e come il di' fu cliiaro, Sen venne suso, ed io per le sue orme. Vois l'enceinte qui Tenferme ; vois l'entrée au lieu où le mur semble s'entr'ouvrir. Ainsi je lui faciliterai la route. Mais elle t'a pris, et, quand le jour fut clair, elle s'en est venue, montant jusqu'ici, et j'ai suivi ses traces. Puis Lucie et le soleil s'en sont allés ensemble. HH Videmî il Duca mio, su per! Letlor, lu vedi ben com' io innalzo I La mia malena, e perô coa più arte Non li maiavigliar s' io la rincaizo, Noi ci appressammo, ed cravamo in parte, Che là, dove pareami in prima un rotlo, Pur com' un fesso che muro diparte, Vidi una porta, e Ire gradi di sotto, Per gire ad cssa, di color diversî, Ed un portier che ancor non facea motlo.

E corne l' occhio più e più v' apcrsi, Vidil sedersopra 'I grado soprano, Tal nella faccia, ch' io non Io soffersi: Ed una spada nuda aveva in mano Clie riflelleva i raggi si ver noi, Ch' io dirizzava spesso il viso invano.

Cominciô egli a dire: Guardatcchc '1 venir su non vi nôi. Ciel, di quesle cosc accorla, Itispose il mio Maestro a lui, pur dianzi Ne disse: Audale là, quivi è la porta, Eil ella i passi voslri in bene avanzi,. Lecteur, tu voisbien comme jerelève monsujet, ' et ne t'étonne point si je le reiiausse de plus d'art. Une porte, et au-dessous pour y monter trois marches de couleurs diiïérentes, et un portier qui encore ne disait mot.

Et à mesurequemesycuKs'ouvrirentdavantage,1 je le vis assis sur la plus haute marche, et le visage si éclatant, que je ne pus en soutenir l'aspect. Il avait à la main une épée nue qoi réfléchissait vers nous ses rayons, de telle sorte que vainement j'essayais plusiem-s fois de diriger ma vue de ce côté.

Prenez garde que vous ne vous repentiez d'être venus si haut? S2 Là ne yenimmo ; e lo scaglion primaio Bianco marmo era si pulito e terso, Ch' io mi specchiava in esso qaale i' paio. Chiedi Umilemenle che '1 serrame scioglia. Misericordia cliicsi, e ch' ci m' aprisse; Ma pria iiel petlo trc fiale mi diedi.

Fa che lavi, Uuando se' dentro, queste piaghe, disse. Le second était d'une couleur plus sombre que le pers, et d'une pierre raboteuse, calcinée, cre- vassée en long et en travers. Le troisième qui se superpose me parut d'un porphyre aussi éclatant que le sang qui jaillit de la veine. Sur cette marche reposaient les deux pieds de l'ange assis sur le seuil, qui me semblait de dia- mant.

Ouandunqucl' una d' este chiavi falla, Ghe non si volga dritta per Ja toppa, Diss' egli a noi, non s' âpre juesta calla. Intrate ; ma facciovi accorti Che di fuor torna chi indietro si guata. Je me retournai attentif au premier bruit, et je crus entendre le chant du Te Deum laudamm mêlé à de doux accords. C'est ainsi qu'ils ex- pliquent Virgile et Ovide: Toute la distribution du purgatoire représente l'économie de l'expiation chrétienne. La porte, c'est le sacrement de Pénitence.

Le péché se com- inet do trois manières, pensée, parole, action: Lo marbre poli, la confession; la pierre f Mi lii '. Assis sur le diamant, symbole de réconciliation et de cliaritc. Lo votemont couvert de cendre, humilité et mor- tification. La clef d'argent, la science. La clef d'or est l'au- torité. Le retour en arrière, c'est la rechute dans le péché, et le bruit de la porte montre la grande difficulté d'une con- version sérieuse.

La poésie de Dante est tout allégorique ; mais elle est aussi toute personnelle. Quand il se montre à Tentrée de Tenfer, son fils Jacopo le commente ainsi: Si c'est son péché qu'il décrit, il décrit aussi sa pénitence. On est au quatrième jour du pèlerinage. Dante, entré en enfer le 4 avril, lundi saint, se trouve au pied de l'ange le jeudi saint 7 avril au matin, au moment de l'absolution générale des pécheurs.

Virgile, c'est-à-dire la raison, entraîne Dante sur les marches du tribunal. Il frappe sa poitrine. L'ange tient les clefs de saint Pierre, exercice de la préro- gative papale, et la porte sainte est un souvenir du jubilé. Nous avons étudié un passage trop peu connu de la Divine Comédie, et dans la scène qui retient le poëte à la porte du purgatoire, nous avons retrouvé le souvenir d'une grande époque de sa vie, son pèlerinage au jubilé de Rome en , la grande révolution qui se fit dans son âme, et des larmes de cette glorieuse pénitence nous avons vu sortir un pocme Immortel.

Qaand nous eûmes franchi le seuil de la poMe qui s'oavre si rarement, parce que le mauvais pen- chant des âmes leur fait paraître droit le chemiu tortueux. Au bruit qu'elle fit je connus qu'elle sYtait fei"- mée et si j'avais détourné les yeux vers elle, quelle excuse eût été digne de ma faute? Ma quando fiimmo liberi ed aperli Su dove '1 monlc indiclro si rauna, lo slancato, ed ambedue incerti Di nostra via, rislemmo su in un piano Solingo più che slrade per diserli.

Dalla sua sponda, ove confina il vano, Appiè dell' alla ripa, che pur sale, Misurrebbe in trevoUe ua corpo umano: E qiianlo 1' occliio niio potea Irar d' aie Or dal sinistro ed or dal destro fianco, Uucsla cornice mi parea colale.

Lassù non eran niossi i piè nostri anco, Quand' io conobbi quella ripa iutorao, Che dritto disalita aveva manco, Esser di marmo candido e adorno D' inlagli si, che non pur Policleto, Ma la nalura gli averebbe scorno, L' angel che venue in terra col decrelo Délia molt' anni lagrimata pace, Ch' aperse il Ciel da!

Giuralo si sariach' ci dicess' Àvc: Nos pieds n'avaient pas encore fait un pas sur ce " chemin, quand je reconnus que le mur vertical qui faisait le tour, et qu'on ne pouvait gravir.

Était de marbre blanc et tout orné de sculptu- res telles, qu'elles eussent fait honte je ne dis pas à Polyclète, mais à la nature.

L'ange qui vint sur la terre avec le décret de la paix, appelée avec larmes depuis tant d'années, pour ouvrir le ciel si longtemps fermé. Paraissait devant nous si vivant, sculpté avec une expression si suave, qu'on ue pouvait le pren- dre pour une image qui se tait. On eut juré qu'il disait Ave: Ed aven in alto impressa esla favella,- Ecce ancilla Dei, si propriamente, Corne figura in eera si s I Non Ifiner pure ad un luogo la mente, Disse il doice Maestro, che m' avea Da quella parte, onde il cure a ha gcnte Per cil' io mi volsi col viso, c vudea Direlro da Maria, per quella costa, Onde m' era colui che mi inovea, Un' altra istoria nella roccia imposta: Per cir io varcai Virgilio, e fe' mi press Accioccliè fosse agli occhi miei disposla, Era intagiialo li nel marmo slesso hocarro c i buoi traendo 1' arca sanla, Per che si teme ufficio non commesso.

Dinanzi parea génie ; c lutta quanla, Partila in selte cori, a duo miei sensi Facea dicer 1' un No, V altro Si canta, SI Similemente al fumo degl' ineensi, Ghc v' era immaginato, o gli occhi e il naso Ed al si ed al no discordi fensi. SI Li precedeva a! Je portai donc plus loin mes regards, et je vis derrière la figure de Mario, et du côté de celui qui me conduisait.

Une autre histoire sculptée sur le rocher. C'est pourquoi je passai à la droite de Virgile et je m'ap- prochai pour que l'image fût à portée de mes yeux. Ces gens chantent, ils ne chantent pas. Semblablement la fumée de l'encens y était figu- rée, si bien que la vue et l'odorat ne pouvaient s'accorder ni au oui ni au non. Là, devant l'arche bénie, marchait en dansant et suspendu en l'air Thumble psalmiste; et dans cette action, il se montrait plus et moins qu'un roi.

Di contra effigiata, ad unavieta D' un graii palazzo, Micol ainrairava, Si corne donoadispoltosa e Irista. Io dico di Traiano imperadore: Ed una vedoveila gli era al fi-eno, Di iagriine atleggiala e di dolore, Dintorno a lui parea calcato e pieno Di cavalier! La miserella infra tuLli costoro I';irea dîcer: Signer, fammi vendeUa Del inio flgliuol ch' è mono, ond' iora' accoro. Ed egli a lei rispo dere; Ora aspetta Tanto ch' io torni. Signor mioj Corne persona in cui dolor s' affretia, an Se lu non torni?

L' allrui bene A le ciie fia, se '1 luo nieltiin obblio? Je m'arrachai du lieu où j'étais pour considérer de près une aulre liisloire sculptée derrière la fi- gure de Michel, et dans le marbre blanchissant, Là était représenté le haut fait du guerrier ro- main dont la grande vertu excita le pape Grégoire à sa grande victoire.

Je parle de l'empereur Trajan: La pauvrette, au milieu de tant de monde, sem- blait dire: Colui, ciie mai non vide cosa nuova, Produsse eslo vïsibile parlare Novello a noi, perché qui non si Irnova. Mcntr' io mi dîieltava di guardare Le immagimini di tanle umililadi, Vj pei' Io Fabro loro a vedercarii; Ecco di qua, mâlanno i passi radi, Mormorava il Pocla, moite genli: Quesli ne invicranno agii alli gradi.

Non vo' perô, lettor, clic lu ti smaglii Di buon proponimento, per udire Corne Dio vuoi chc il debilo si pagbi. Non altendcr la forma dol martire: Maestro, quel eb' io veggio Muovcre a iioi, non mi sembran porsonej E non so clie: Ed cgii a me: Tandis que je prenais plaisir à regarder ces grands exemplesd'humilitii, précieux h voir à cause de l'Ouvrier qui les traça: Je ne veux pourtant point, lecteur, que tu renon- ces à ton bon propos pour avoir entendu comment Dieu veut que la dette se paye.

Ne l'arrête point à la vue des supplices, songe à ce qui doit venir après, songe qu'au pire il ne peut aller au delà du grand Jugement. Yoi siete quasi entomata in difetto, Si corne verme, in cui formazion falia. Déjà tu peux juger de quelle peine ils sont frappés.

Vous êtes comme des insectes défectueux, comme le ver en qui l'organisation manque. Comme pour soutenir un lambris ou un toit sou- vent on voit, en guise de console, une figure re- pliant les genoux contre la poitrine. Qui d'un supplice imaginaire fait naître une vraie tristesse dans l'âme du spectateur, ainsi me pa- rurent ces âmes quand je les considérai avec soin. Il est vrai qu'on les voyait plus ou moins con- tractées, selon qu'elles portaient un fardeau plus ou moins lourd, et celles qui montraient le plus de patience.

Semblaient dire en pleurant: H Ouesl' ultima preghiera, Signor caro, Gia non si t'a per noi, chè non bisogna, Ma per color che dietro a noi reslaro. E lasse su per la prima comice, PurgandjMé caligini del aïondo.

Inégalement tourmentées, toutes cheminaient autour de la montagne, le long delà première cor- niche, lasses et se puriûant de la fuittée du monde. Certes il faut les aider à laver les taches qu'elles emporteront d'ici, de sorte que, pures et légères, elles puissejll s'élever aux sphères étoilées.

Guglielmo Aldobrandeschi fu mio padre: Non 80 se '1 nome suo giammai fu vosco. Ha elia tratti secco nel malanno. L'onore è tutto or suo, e mio in parle. Aujourd'hui l'honneur est tout I Ini, il ne m'en reste qu'une pari.

Com' poco verde in sulla clma dura, J 4, Se non è giunta dair etati grosse! La glorla délia lingua: Ed è qui, perché Tu presuntuoso A recar Siena tutta aile sue mani. C'est en cette monnaie que doit payer quiconque sur la terre a trop osé.

Mais avant peu tes concitoyens feront si bien que tu pourras Tinterpréter. La pénitence suppose l'horreur du mal et la connaissance du bien. Nous nous sommes arrêtés devant celle galerie de bas-reliefs que Dante représente sculptes dans le marbre blanc de la montagne du purgatoire; nou5 avons admiré la vie qu'il a su donner aux ligures de l'Ange et de la Vierge, de David de- vant Farclie cl de Trajan.

S29 ploie pour décrire la perfection de ces ouvrages, nous avons conclu qu'il avait de grands modèles sous les yeux, et que si la langue de Tart était faite au treizième siècle, il fallait que l'art même fût bien près de sa perfection. Non qu'il ait voulu violenter la nature et faire rentrer la réalité de gré ou de force dans le cadre qu'il traçait.

Il peint les passions implacables de la guerre civile, la sérénité de la science chrétienne, et ce mélange de grandeur et de faiblesse, d'inspi- ration pure et de volontés impuissantes qui fait le caractère des poètes et des artistes. Voilà comment le purgatoire, déjà peuplé d'anges, se trouve peu- plé de sculpteurs, de peintres, de poètes, de musi- ciens.

C'est là que Dante a commencé l'histoire de l'art italiea. AU moment où l'art commençait. La sculpture au siècle de Dante. Saint-Marc de Venise, l'Annunziata de Padoue. La sculpture chrétienne est plus ancienne qu'on ne pense. Bas-reliefs des sarcophages de Rome, de Ra- venne, d'Arles.

Renaissance de la sculpture à Pise. Tombeau de la grande comtesse Mathilde; premières imitations des anciens. Tombeau exécuté par Biduinus à Pise. Chasse de Méléagre au baptistère. Nicolas de Pise, en Les Ballets Trockadero de Monte-Carlo A Égéa; The Sofa — c. Galili; Annonciation — c. Preljocaj; Petite Mort — c. Empty House — c. Inger; Observation Action — c. Un monde en soi — c. Lagraa 16, 18, Alonzo King Lines Ballet: La Vérité 25X par seconde — c.

Marin; Cie Black Blanc Beur: Babel 25, 26, En atendant — c. Oliver Twist — c. El final de estado de cosas, redux Ballet du Grand Théâtre de Genève: Aude Lachaise, Vladimir Golubev: Observation Action — c. Gat; Empty House — c. Inger — Ballet du Rhin 18, 19, Autrement pareil — c. Merce Cunningham Dance Company: Nearly Ninety — c. Ballet de Marseille Chorégraphique National de Grenoble: La Cité radieuse — c. Mi lè Doun; Cie Toufik Oi: Les Élégan ces — c. Marco Polo — c. Centre Chorégraphique National de Nantes: Cranko — The Royal Ballet 15, 16, 18, 22, 28, La Valse — c.

Ashton; creation — c. Brandstrup; Winter Dreams — c. MacMillan; Theme and Variations — c. Balanchine — The Royal Ballet 3, 6, 9, 10, 12, 15, 19, MacMillan; In the Upper Room — c. Tharp; Slaughter on Tenth Avenue — c. Balanchine — Birmingham Royal Ballet The Song — c. De Keersmaeker 27, 28, 30, Iphigenie auf Tauris — c. Collins; Hush — c. Bruce; Cardoon Club — c. Royal Academy of Dance 25, Jonathan Burrows, Matteo Fargion: Le Cri 25, Jonathan Burrows, Chrysa Parkinson: Trisha Brown Dance Company: Nureyev Roberto Bolle — Teatro alla Scala: Corpo Libero; Elena Guerrini: Mor Shani, Rom Amit: Lu Carmella; Virginie Brunelle: Rossini Card; Terra — c.

Balletto del Teatro San Carlo: Le quattro stagioni — c. Sasha Waltz and Guest: Travelogue I Twenty to Eight Rosas Dants Rosas — c.

Lutz Förster omaggio a Pina Bausch 13, Out of Context — c. Era Eterna; Poltronadamore; Bolero — c. Certe notti — c. X, 3, 5, Swan Lake — c. Rasa; Refraction 18, Alonzo King Lines Cullberg Ballet: Alain Platel 12, Martha Graham Dance Company Bad Boys of Dance, Rasta Thomas: Rock the Ballet Ballet: Balletto Teatro di Torino: Scuola di Ballo del Teatro San Carlo Ek — Balletto del Teatro San Carlo Il mio angelo — c.

Bouy; Without Words — c. Ballet Nacional de Cuba: Les Sylphides — c. Fokine; Elegía por un joven; La Didone abbandonata — c. Font Line — c. Balletto del Teatro San Carlo di Napoli: Martha Graham Dance Company: Graham Lamentation Variations — c. Graham; Lamentation Variations — c. Dust and Light Millepied; creation — c. Van Manen; Moving Rooms — c. Sleight of Hand — c. León; Solo — c. Van Manen; creation — c. Cerruto; creation — c. Magadan 20, 21, 23, 24, 26, Companhia Nacional de Bailado: La Sylphide — c.

Ivanov — Kirov Ballet Bournonville — Kirov Ballet 6, Don Quichotte — c. Gorsky — Kirov Ballet 8, Lavrovsky — Kirov Ballet Balanchine — Kirov Ballet Carmen suite — c. Alonso; Chopiniana; Carnaval — c. Fokine — Kirov Ballet Ratmansky — Kirov Ballet 20, La Bayadère — c. Petipa — Kirov Ballet 27, The Little Humpedback Horse — c.

Four Seasons — c. Elo — Norwegian National Ballet 29, X, 3, 5, 7, 8, 10, 13, 17, Tetley; Enemy in the Figure — c. Forsythe; Bella Figura — c. Chopin, the Romantic Artist — c. Bart — Polish National Ballet 28, 29, 30, Kurt Weill — c. Pastor — Polish National Ballet 27, Grigorovitch — Bolshoi Ballet 11, 12, La Fille du Pharaon — c. Lacotte — Bolshoi Ballet Les Noces — c.

Nijinska; Le Sacre du printemps — c. Soto; Faun — c. Nocturnes; Der Tod und das Mädchen — c. Spoerli; Solo — c. Van Manen — Zürcher Ballett 30, X, 7, 18, Falling Angels — c. Hauert; Le Sacre du printemps — c. Triptych — a Study of Entertainment — c. Scene e costumi sono firmati da Luisa Spinatelli, che li ha riprodotti sulla base dei bozzetti ottocenteschi.

Si alternano nel ruolo protagonistico: The ballet had subsequently been revived and readapted in Russia by Marius Petipa, with additional music by Ludwig Minkus. Scenery and costuming is by Luisa Spinatelli who reproduced them on the basis of the original 19th century sketches.

The following dancers are alternating in the various casts: En novembre, après le rendez-vous le plus important avec la Merce Cunningham Dance Company au Théâtre de la Ville voir écho sur la compagnie , ce sera au tour également au Centre Pompidou de la chorégraphe Mathilde Monnier, avec Soapéra, une pièce en collaboration avec le plasticien Dominique Figarella.

On signale aussi deux autres spectacles: Salves, une pièce inspirée de la pensée du philosophe allemand Walter Benjamin compte-rendu dans le prochain numéro. In seguito il festival invita al Théâtre de la Bastille le sorelle italiane Carlotta e Caterina Sagna con Nuda vita, un lavoro a quattro mani benché le due artiste lavorino anche separatamente.

Coudrais associazione con il Théâtre de la Ville con la sua ultima creazione: Salves, un lavoro ispirato al pensiero del filosofo e scrittore tedesco Walter Benjamin che recensiremo sul prossimo numero.

In novembre sarà presentato un lavoro della danzatrice e coreografa giapponese Yasuko Yokoshi, che unisce la tradizione nipponica del Kabuki alla tecnica della danza americana post-moderna la Yokoshi vive infatti a New York dagli anni Ottanta.

Next, Italian sisters Carlotta and Caterina Sagna who also work separately but this time have produced a joint work will present Nuda vita at the Théâtre de la Bastille. Ensuite la compagnie belge propose la seconde pièce actuellement en tournée: Ballets Contemporains de la Belgique con due lavori di teatro-danza.

Poi la compagnia belga propone il secondo lavoro con cui è in tournée in questi mesi: Petersburg to pay tribute to Russian composer Rodion Shchedrin, now 78 years old.

The second piece which Les Ballets C. Primero erscht by year-old Spanish choreographer Lisi Estaras whose previous work, Patchagonia. Also in November, the Théâtre de Chaillot will host French choreographer Catherine Diverrès in Encor sic , a work for five dancers on the theme of repetition and memory. The Théâtre de Chaillot, along with the Théâtre de la Ville, has been the Parisian hub for French and international contemporary dance ever since Dominique Hervieu took over at its helm in As has already been announced, Hervieu is going on to become the artistic director of La Maison de la Danse and the Dance Biennial in Lyon France while year-old Didier Deschamps currently at the helm of the Ballet de Lorraine in the French city of Nancy will take over from her as artistic director of the Théâtre de Chaillot in July En novembre, le Ballet Preljocaj sera au Grand Théâtre de Provence avec des danseurs du Théâtre Bolchoï de Moscou, pour reprendre Suivront mille ans de calme, la dernière création de Preljocaj dont on parle dans ces pages.

In cartellone due pezzi ormai celebri: Ici, dans le rôle de Tatiana, on verra Maria Eichwald du Ballet de Stuttgart; dans le rôle-titre, alterneront les deux danseursétoiles de la maison: Roberto Bolle et Massimo Murru tous les deux interprètent ce rôle pour la première fois. Au mois de juin, la saison se terminera sur Onéguine de John Cranko.

Roberto Bolle e Massimo Murru entrambi danzano in questo ruolo per la prima volta. Il ruolo protagonistico sarà interpretato da Alina Somova giovane promessa del Teatro Mariinsky di San Pietroburgo che sostituirà Svetlana Zakharova, inizialmente prevista ma ora in maternità.

The leading female role in this ballet, to a string of music by Pyotr I. It had initially been announced that Russian ballerina Svetlana Zakharova would take the leading role but she is now on maternity leave and so will be replaced by a young principal from the Mariinsky Theatre of St. Another star is expected at some performances, but on the podium: Lo spettacolo sarà poi presentato a Bruxelles in aprile. Il se compose de deux créations respectivement de deux jeunes Espagnols: The ballet will subsequently be presented in Brussels next April.

It includes two creations by respectively two young Spanish choreographers: Paul Lightfoot, Sol León ph. Dans le rôle de ce personnage de la mythologie romantique alterneront Polina Semionova et Iana Salenko. Quatre affiches avec des cercles spectaculaires formés par les danseurs de la compagnie, qui représentent respectivement la passion, la solitude, la jalousie et le courage, se trouvent ces jours-ci sur les murs des villes allemandes.

Seven Haiku of the Moon, inspiré de quelques haïkus poèmes courts nippons , et Seasons — the Colors of Time qui évoque le cycle des saisons.

Nawrat Polina Semionova e Iana Salenko. Quattro cartelloni con spettacolari cerchi formati dai danzatori della compagnia, che rappresentano rispettivamente la passione, la solitudine, la gelosia e il coraggio, tappezzano in questi giorni le città tedesche.

Seven Haiku of the Moon, ispirato ad alcuni haiku genere di composizione poetica giapponese , e Seasons — the Colors of Time che rievoca il ciclo delle stagioni. Polina Semionova and Iana Salenko will alternate as the mythical Romantic creature which gives the ballet its title.

Au programme une création du nouveau directeur: Dans le rôle-titre du ballet de Ratmansky alternent les deux grandes étoiles du Kirov de nos jours, Oulyana Lopatkina et Diana Vishneva. E comincia proprio con un suo lavoro, Chaplin, dedicato alla figura di Charlot, su un collage di musiche dello stesso Charlie Chaplin, di Benjamin Britten, Samuel Barber e Richard Wagner.

Il faut préciser en effet que le répertoire actuel de la compagnie du Théâtre Mikhaïlovsky comprend les classiques du XIXème siècle et des titres du ballet soviétique. Ancien danseur de Maurice Béjart, il a été professeur dans diverses compagnies, pour lesquels il a remonté des ballets du chorégraphe marseillais, et a été depuis le coordinateur artistique de la CND. Dans le rôle principal sont annoncées: Nel balletto di Ratmansky il ruolo protagonistico è ora affidato alle due grandi stelle della compagnia pietroburghese, Ulyana Lopatkina e Diana Vishneva.

Ex danzatore di Maurice Béjart, Palito è stato maestro in diverse compagnie, rimontando anche balletti del coreografo francese, ed è stato dal il coordinatore artistico della CND.

Sarà ripreso anzitutto Sylvia, creato nel per Margot Fonteyn sulla musica ottocentesca di Léo Delibes. Nel ruolo protagonistico sono annunciate: Petersburg performs numerous ballets every month; among these, mid-October, there will also be a revival of Anna Karenina which Russian choreographer Alexei Ratmansky made for The Royal Danish Ballet in The two great stars of the Russian company, Ulyana Lopatkina and Diana Vishneva, will alternate in the title role. Petersburg as from next January.

In the meantime we have learnt that Hervé Palito has been appointed director of the Compañía Nacional de Danza. Cooper anche la Cenerentola di Ashton del fu il primo balletto a serata intera creato per la compagnia inglese.

La chorégraphie est signée par David Bintley, directeur de la compagnie; décors et costumes étant dessinés par John Macfarlane. Il Birmingham Royal Ballet presenterà in novembre e dicembre nella sua città una nuova Cenerentola sulla partitura di Serghei Prokofiev. La coreografia è firmata da David Bintley, direttore della compagnia; scene e costumi sono di John Macfarlane.

The various casts feature the following alternating dancers: Alina Cojocaru, Tamara Rojo and Roberta Marquez are among the ballerinas alternating in the title role.

La compagnie sera ensuite en France. La compagnie fera étape également à Clermont-Ferrand et à Metz. Les décors et les costumes ont été réalisés par Richard Hudson connu pour avoir remporté le Tony Award de la meilleure scénographie avec la comédie musicale populaire The Lion King.

La compagnie propose six titres de sa fondatrice Martha Graham, icône de la modern dance américaine: La compagnia sarà poi in novembre in Francia. Altre tappe in Francia sono a Clermont-Ferrand e a Metz. In seguito la compagnia si esibirà negli Stati Uniti e tornerà in Europa in Francia ma anche in Russia, a Mosca solo durante la prossima primavera-estate.

Scenery and costumes are being designed by John Macfarlane. On that occasion, the troupe will perform Nearly Ninety, a work that Cunningham made to mark his own 90th birthday. Scenery is by architect Benedetta Tagliabue, costumes by fashion designer Romeo Gigli. Ballet devoted issue No. La soirée à Spolète est tout particulièrement attendue: Scene e costumi sono di Richard Hudson noto per aver vinto il Tony Award per la miglior scenografia con il popolare musical The Lion King.

The tour will also include the French cities of ClermontFerrand and Metz. This family-favourite is offered in New York, year in year out, with seats sold-out each time. It is a box-office hit and provides NYCB with an opportunity to fill up its tills and its principals and soloists with a chance to alternate in the many roles of this timeless classic.

Particolarmente attesa è la serata a Spoleto, dove la compagnia ritorna dopo sedici anni con Errand into the Maze, sulla musica di Gian Carlo Menotti, fondatore del Festival dei Due Mondi della città umbra.

Parmi les compagnies invitées, à signaler les deux troupes américaines majeures: Tra le compagnie in programma, da segnalare le due maggiori americane: The troupe is offering six iconic works by its founder Martha Graham, all of which make up the history of American modern dance: American Ballet Theatre has announced that José Manuel Carreño is retiring from the troupe as of next year; he will, however, continue to perform with ABT and elsewhere as guest-artist.

His farewell performance will be in Swan Lake on 30 July On that occasion, Carreño will have two different partners: Carreño was born in Cuba and studied at the School of the National Ballet of Cuba, subsequently joining the company, directed by Alicia Alonso.

He later joined the English National Ballet and, ultimately, American Ballet Theatre where he has been a principal since The opening night will include a parade by the National Ballet of Cuba, directed by Alicia Alonso , while as from following night the company will offer a series of classics such as The Sleeping Beauty, Coppélia, Swan Lake and Giselle a tribute to Vladimir Vasiliev.

Ceuxci sont à la fois plus curieux et plus disponibles. Les costumes sont dessinés par le très branché couturier Igor Chapurin, une des dernières coqueluches moscovites. Ensuite, chaque compagnie reprendra la pièce mais cette fois, interprétée exclusivement par ses propres danseurs. Ma poco a poco, abbiamo imparato a conoscerci, e abbiamo continuato il lavoro insieme: Quanto ai danzatori della sua compagnia, hanno apprezzato la qualità e il calore dei rapporti umani instauratisi con gli artisti del Bolshoi, tanto che il coreografo ha voluto mischiarli in questo suo lavoro.

I costumi sono disegnati da uno stilista molto di tendenza come Igor Chapurin, uno degli ultimi beniamini della moda moscovita. In seguito entrambe le compagnie riprenderanno il balletto ma ciascuna solo con i propri artisti.

Ganet 26 of her birth, another will be given as part of the prize-giving ceremony of the 7th Alicia Alonso Iberian-American Choreography Competition. Preljocaj likes to employ traditional ballet dancers in contemporary works and, vice-versa, his own dancers in academic ballet.

For his part, the choreographer was able to overcome his initial shyness: But little by little we got to know one another and we began working together: I used their suggestions as my starting-point. Costumes are by trendy Russian designer Igor Chapurin, who is all the rage on the Moscow fashion scene. If you could not make to either Moscow or Lyon in September, no worries: Subsequently, both troupes will revive the ballet, but each with its own dancers alone.

Le Festival de Flamenco de New York aura La danza spagnola di base tradizionale sta vivendo un periodo di grandi cambiamenti. This varied and complex genre is popular abroad with its two contemporary stars, Joaquín Cortés and Aída Gómez, respectively representing modern stage flamenco and traditional Spanish dancing at its most refined bientôt 10 ans, exerçant une influence importante sur la scène espagnole.

Cet événement, qui a débuté comme un festival mineur, a grandi au cours du temps. Da una parte, sembra giunta la fine del regno di José Antonio Ruiz a capo del Ballet Nacional de España BNE dopo più di sei anni tanto è durato il suo secondo mandato alla direzione artistica della compagnia.

Tutti concordano sul fatto che il BNE abbia bisogno di un profondo rinnovamento e di un cambio di direzione. Vanta oggi sovvenzioni pubbliche dal Ministero della Cultura spagnolo e dalle regioni della Spagna e ha appendici a Washington, Chicago e Miami. Una delle personalità favorite da questo festival è María Pagés, che gode di un prestigio consolidato negli Stati Uniti. Everyone agrees that BNE needs a thorough revamping and change of direction. Medium-size troupes are sprouting up and the absence of prominent personalities — rising stars that could one day take over from those great artists who are now in the full ripeness of their years — is evident.

The New York Flamenco Festival, which is now into its 10th year, has a major influence on the Spanish scene. This festival began as a fairly modest affair but has gradually grown. Recently Mikhail Baryshnikov invited her to his choreography centre and together they co-authored various projects. This year Miss Pagés debuted personnalités préférées de ce festival est María Pagés, dont le prestige aux États-Unis est désormais consolidé.

De surcroît, Pagés a débuté cette année dans une pièce controversée avec Sidi Larbi Cherkaoui. Après ses succès à Lyon et à Montpellier, sa pièce, El final de este estado de cosas, Redux a été reprise récemment à Madrid avec des résultats prévisibles.

Elle a su en faire son objectif principal.

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